80年代电台播放的单口相声，主要是刘宝瑞的《连升三级》《珍珠翡翠白玉汤》《山东斗法》等。多年前，郭德纲和王玥波分别说过很多单口相声，并把相声“八大棍儿”普及给年轻一代观众。“八大棍儿”到底包括哪些相声，是从哪来的，谁说得最好呢？
“八大棍儿”其实是统称，不止八段，主要包括《君臣斗》《马寿出世》《宋金刚押宝》《康熙私访月明楼》《张广泰回家》《姚家井》《解学士》《硕二爷跑车》《大小九头案》《古董王》《张乙住店》《贼鬼夺刀》《后补三国》《吴三亥抗粮》，以及发生的天津《枪毙刘汉臣》《白宗巍坠楼》《枪毙任老道》等。
张寿臣 马三立等人
清末民初，单口相声在相声园子里，起到了一个穿插串场的作用。相声大会多是对口相声表演，观众进来，花一个大子儿，听两段相声，计时收费。演出到了饭口，演员得吃饭，观众也得出去吃饭，但场内还有一些后到的观众，人家还不饿，这个时候演出不能停，你一停，这些观众都走了，就有演员上来说单口相声，这个时候表演最多的就是“八大棍儿”。
为什么呢？因为“八大棍儿”有人物、有情节，故事扣人心弦引人入胜，而且还有包袱儿，逗乐，可长可短，有伸缩性，如《姚家井》，其中就有《瑞子出逃》《李子清悔婚》《瑞子回京》《瑞子参军》《瑞子完婚》《赵三丰抢亲》《齐御史断案》等多节故事，可以说一段就结束，也能连着说好几天。凡是说“八大棍儿”的演员，都得有比较深的评书功底，要会使评书的扣子，留悬念，还要会抖相声的包袱儿。
演员在园子里说单口，等吃饭的演员回来了，园子里的观众也见多，如果观众爱听单口，演出效果好，还可以再演一节，反之则戛然而止，把场子交给说对口的艺人。
侯宝林 刘宝瑞 马季
过去的老艺人，说“八大棍儿”比较早的是冯昆志，他是朱绍文的徒弟，住在北京朝外大街元宝胡同，既能说单口，还能说对口。他的三个儿子——冯振声、冯少奎、冯文秀——也会说单口相声，大儿媳的妹妹德淑珍，是最早的女相声艺人之一。冯昆志带着这一大家子人去了齐齐哈尔，全家披挂上阵，被称为“家庭班社”，是最早的相声世家。常家、马家、侯家，都晚于冯家。冯家相声被称为“冯家门”，东北著名相声演员杨振华、金炳昶、常佩业等都是“冯家门”相声的传人。
过去天津有位相声艺人叫李少卿，曾在银行工作，因酷爱相声辞工，在地道外撂地说“八大棍儿”和单口笑话。他的相声力求严谨，绝不敷衍迁就，而且他擅长书画，正草隶篆四体皆精，常常在地上用白沙子撒字作书。
刘宝瑞的师父张寿臣，表演的单活、评书很多，他是评书说得最好的相声演员。年轻时他随万人迷李德钖在各处演出，向李德钖学了许多相声段子，就包括单口的《五人义》《杨林镖》《三怪婿》，也包括“八大棍儿”。
50年代，张寿臣记录、整理自己的单口相声，以文字形式问世，最早由天津人民出版社出版了两本小册子，一本《小神仙》，内收《小神仙》《抬杠铺》两段单口，另一本《吃西瓜》，内收《吃西瓜》《娃娃哥哥》《杨林标》三段单口。随后，张寿臣口述的《五人义》《麦子地》《化蜡扦》等单口相声，也在京津书刊上发表。1958年，百花文艺出版社出版张寿臣《单口相声选集》，收录单口相声十七段，另有“八大棍儿”一段《姚家井》。（文：何玉新）
郭德纲
王玥波
“由此目最明，凡有珠宝之处，黄泉下皆可见；即素所不知之物，亦随口而知其名。”——《聊斋·八大王》
《黄金瞳》 这部剧，机缘巧合下看了前几集，我觉得挺有意思。
之前关于该剧，仅知道是张艺兴演的之外，并不了解，包括原著、故事甚至题材方面都一无所知，也不是有目的性的看，而是“随便看看”，没想到却意外收获了惊喜，虽然短短几集后面的故事还未展开，但叙事风格和题材方向已经铺垫完毕，在不了解原著的前提下，《黄金瞳》的开场趣味性很足，也是我感兴趣的地方。
由于该剧还未播出（2月26日），对剧集整体的了解也是有限，所以这篇文章咱就“飞”一些，围绕该剧的故事八卦一些民俗记载和奇闻异事 ，也为该剧的播出作一下预热。
《黄金瞳》 的故事起因很简单，张艺兴饰演的庄睿因一次偶然的遇袭事件，他的眼睛被一块碎玉击伤，伤愈后却发现自己获得了“黄金瞳”的能力，他的瞳孔时不时浮现着金色的光芒，可以看到一些隐藏在表象之下的“真相” ，从而展开了一系列冒险。
这是典型的超级英雄发迹故事，看过漫威DC电影的朋友都不会对这样的模式陌生，而本剧有趣的地方并不仅仅是男主角获得的超能力之后的行侠仗义，而是有的放矢的针对某一领域的职业性开挂，这才新鲜，用句网游领域的话来形容，这叫“职业专精”。
张艺兴的“黄金瞳” ，以及“鉴宝” 这一领域，是该剧前期最大的卖点。
而说到这种眼睛的特异功能，也可以拓展一下。
最普遍被提及的大概就属于《西游记》里孙悟空的火眼金睛了，二者的共同点就是“透过现象看本质”，一个可以鉴别妖怪，一个可以鉴定宝物。
不过二者还是有本质的区别，剧中张艺兴饰演的庄睿在刚刚获得该能力的时候，就有详细的镜头展示该技能的特点。
★首先功能性。 黄金瞳不仅仅能看出目标本质，甚至连这个物件从哪里来得，经历过那些事件都能一目了然。
★其次目的性 ，黄金瞳并不像孙悟空那样想看就看，而是主动激活 。
★最后，初出茅庐的庄睿 ，暂时还无法灵活运用这项技能 ，在潘家园“黑了”英壮的蝈蝈葫芦之后，又被梁天的拼装赝品给坑了。这处设定除了展示张艺兴的欠缺经验外，也为后面的故事留下伏笔，就是告诉各位，黄金瞳技能不是万能的，而在于主角的“职业专精”。
最典型的就是前三集，庄睿对三个宝物的态度，第一次英壮的蝈蝈葫芦，是张艺兴单纯看出其黑色外表下的红漆，算是开挂表现，大赚一笔。然而第二次他想依样画葫芦，结果被梁天的拼装版瓷碗给坑了，还被老师训斥了一顿，就是没有经验的表现。而拍卖的那副画，才是主角职业技能的展现，因为庄睿用黄金瞳看穿了画，但是用职业专精的专业，把由头引到了装裱方式上，一是掩盖了自己的黄金瞳能力，二是让这次捡漏变得“正常“。这是“职业专精”第一次发挥作用，所以这一段看得很爽快，就那种英雄出世后第一战大功告成的感觉。
可见《黄金瞳》的角色塑造是有板有眼的，没有让角色一上来就“开挂打怪”，而是曲折的经验积累。
PS，黄金瞳这项技能，并不是火眼金睛，更像是民间流传的那种“慧眼” 。
而慧眼是后天修炼而成的，“开慧眼”成功与否，在于使用者修为，也不是想开就开的，比如《茅山后裔》中的老刘头，关键时刻死活也开不了慧眼，因为学艺不精。
在各种玄幻小说中，角色拥有眼睛技能的不在少数，但就像《茅山后裔》那样，大多数时间只是主角的辅助技能，而如《黄金瞳》这样将眼睛的技能作为故事核心主线，我是第一次见到哦。
更何况专门涉及到“鉴宝”这样的职业剧，就更让人稀罕了，所以开眼的原著小说《黄金瞳》当年在“胡润原创文学IP价值榜”上有这么一号，就是这个原因，且该剧的趣味性就在于这里。
《黄金瞳》的故事是有灵感来源的，这一点剧中丝毫没有回避，正如张艺兴饰演了两个角色，一位是主角张睿，一位是前史的冯权。这位冯权 ，是有出处的，就是《聊斋志异》中一则故事的《八大王》的主角 ，正是该剧的灵感来源。
确切的说，《黄金瞳》的灵感来源是86年那套系列剧《聊斋》中的那部同名故事 ，就是片头声效曾吓哭无数小孩的那套系列剧。因为“冯权”这个名字是该剧的原创，蒲松龄的原著小说里，主角只是叫“冯生”。
故事讲述的是甘肃冯生因为释放一只鳖，得到鳖精（八大王）的回报而拥有一双可以识别宝贝藏处的眼睛。并由此发生的一系列故事。
电视剧版保留了原著故事框架，进行了相应的改编，从单纯的善恶有报的主题，进化到冯权因为获得鉴宝能力，进而人生起落，一度被金钱迷了心窍，最终有得也有失。结尾处八大王收回技能，冯权表示，经历这么多有妻子陪伴我已经心满意足了；“人世间富贵乎，名利乎，皆为过眼烟云，身外之物。”这个故事，主题就是“世间之事本难全” 。我相信以此为灵感的《黄金瞳》，虽未看过原著也不知道后面故事的发展，但未来应该主题也会朝着这方面发展。
黄金瞳只是技能而已，虽有辅助开挂功效，但善恶有报，因果循环，世间没有不劳而获的事情。因为在各种关于憋宝的故事中，主角都像《八大王》中的冯权一样，最终还是孑然一身。
说道“憋宝” ，与《八大王》中冯权被授予的“鳖宝”同音，其实也是同义，在各种民俗故事中，关于“下南洋憋宝”的传说不胜枚举，就连郭德纲单口相声《张广泰回家》 里，都有主角张广泰忽悠店主去南洋憋宝，找“孙贼”小金人的搞笑段落。
“憋宝”是真实存在的一门行业，属于旧社会外八行之一 。
什么叫“外八行”？就是不在正经营生之列，不在三百六十行之内，不属于工、农、商、学、兵之属。外八行几乎囊括了江湖上所有的偏门，从古至今的江湖流派，几乎都与其脱不开关系。在连阔如老先生所著的《江湖丛谈》 中，就记载过这门行当，叫做“憋宝牵羊” 。
基于此，也决定了该剧厚重的民俗和传统文化气息，以及关于外八行冒险故事的传奇色彩 。这一点个人比较受用。比如古色古香的氛围，潘家园寻宝的段落，英壮、梁天、史航、洪剑涛 等实力派的加盟，很有亲切感。
个人也不是古玩爱好者，也丝毫不懂文玩鉴定，但该剧在偶像派、新生代明星的带动下，传统文化氛围和民俗气息为主，再加上老戏骨的协助，这样的新老对比下，就觉得这样的题材很有趣味，说白了就是噱头足。尤其是剧中借张艺兴、李立群之口所说的鉴宝和古董方面的内容，就感觉很有代入感，这是该剧的趣味性所在。
都市冒险、寻宝故事，在这个“憋宝”题材下，算是“旧瓶装上了不错的新酒”。而且人设方面， 乃是经典模式。
传统中国文论中有四类经典人物：“勇将（主力）”、“智将（智囊）”、“帅将（耍帅）”、“莽福将（搞笑）” 。这四类人物，分别照应着勇敢、智慧、外貌、运气这四种吸引观众的人物塑造元素。
以《三国演义》为例，基本可以套用在关羽、诸葛亮、赵云和张飞身上。西方也是如此，《指环王》 ，福将阿拉贡、智将甘道夫、莽福将金雳、帅将精灵王子。这是非常典型团队角色功能设定，东西方通用，这是最经典的角色功能性分配，而不是模仿，从古至今都是如此。
《黄金瞳》中，第一集就将这四位的功能性带出来了：
★张艺兴饰演的庄睿 ，典型的勇将 ，不但是主力，且有着谦虚的品格。
★李立群饰演的德叔 ，庄睿的老师，前几集就是为了解惑而来，最明显的智将 。
★王紫璇饰演的苗菲菲 ，干练女警，虽未完全与主角合璧，但一定是团队中负责耍帅的帅将 。
★王栎鑫饰演的皇甫云 ，负责搞笑和出洋相，莽福将 实锤。
该剧故事虽为展开，但角色功能性一下就明确了，而且非常典型，各有各的魅力和长项。
要问哪位最出彩，当然是主将张艺兴的庄睿了，一部戏的戏胆 。
而最抢镜的，个人认为是王栎鑫饰演的皇甫云 ，莽福将的功能性和特征就在于此，想想《西游记》，孙悟空最牛B，但是不是猪八戒最招人待见？西方也是一样，哈利波特是核心角色，但他身边最抢眼的，当然是可爱的罗恩了。
勇将的成功与否，决定一部戏的好坏。莽福将虽不是主角，但该角色是调节气氛，增强观赏性的不二人选。不信？《黄金瞳》前几集中，每当张艺兴推动故事发展的时候，李立群负责科普环节时，王栎鑫则是活跃气氛的那一位，使得该剧没有变成枯燥的科教片。
那么说，帅将和智将就不重要了吗？也不是，相比之下，这俩角色相对容易塑造，一个负责帅一个抖智慧就可以了。而勇将和莽福将的塑造，才是成就一部作品的关键。
所以，《黄金瞳》仅看了几集，就很有代入感，更对未来故事发展充满好奇，就是在于上述内容，四平八稳的故事和鲜明的人设，以及稀有的“憋宝”题材，以及职业技能修炼的进阶方式，还是望眼欲穿啊。
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