袁阔成先生是说新书的带头人，也是我国著名的评书表演艺术家，在怹的艺术生涯中，大体上可以分为三个阶段。
第一个阶段，是怹在说新书之前的阶段，这个阶段，怹以家传的《施公案》、《五女七贞》等名噪一时，可谓是成名极早，地位早成。第二个阶段，是怹响应号召，积极投入说新书的阶段，这个阶段，他作为说新书的带头人，改编创作了很多新评书，得到了各界的一致赞许和认可。第三个阶段，是在广播评书进入鼎盛阶段，怹以《三国演义》独步天下，成为了评书界不可逾越的宗师。
袁先生的评书以帅字见长，娓娓道来，栩栩如生，有说有评，说得宛转细腻、开合自如，评得春风化雨，收放从容。
今天，我们尝试着盘点袁先生十部经典评书，以向评书界骄阳一般存在过的袁先生致敬。
这是袁先生根据周立波的同名长篇小说改编的新书，袁先生的这部评书在电台上播放过，得到了听众的欢迎。
袁先生在播讲这部评书的时候，正是表演技艺精湛，而且声音条件处于巅峰的年龄，所以这部评书演播得近乎无懈可击，节奏和表现都恰到好处。
这部评书脱胎于小说，改编成评书，难度非常之大，袁先生既运用了传统评书的技法，又借鉴了话剧和电影的表现方式方法，在播讲的过程中，注意农村氛围的呈现，注意人物语言的环境背景，为新书的发展树立了样板。
这部评书是根据王火的传记文学作品改编的，故事的主人公节振国，是冀东著名的抗日民族英雄。
这部评书高扬着爱国主义的热忱，在八十年代初期很多电台播出过袁先生的播讲的这部评书。人物传记小说，很难创作，根据人物传记作品改编的新书，尤其难说。袁先生运用自己娴熟的表演艺术，凝聚着饱满的创作热情，成功地完成了这部评书的演播。
当年，城乡各处都流传着节振国的传奇，这与袁先生的这部评书大有渊源。
这是根据袁静、孔厥创作的长篇小说改编的评书，上个世纪八十年代又在电台上播放。这是一部具有地域特色和民族激情的评书，英雄主义精神和乐观主义精神十分充沛。袁先生在演播这部评书的过程中着意运用了更接地气的表演技巧，尤其是对自己风趣俏皮、挥洒自如的风格进行了融入。
当年，在说新书的引领下，很多评书演员都在这个方面做出了孜孜不倦的努力，袁先生以其丰厚的文化底蕴和生活底蕴，做到了自己的表演风格与作品的完美融合，没有发生时代错置、人物错置的笑话。
这部作品中的牛大水和杨晓梅，曾经对广大听众产生了很深的影响，也产生了巨大的共鸣。
当年，演播这部具有传奇色彩的《烈火金刚》的评书演员非常之多，如今来看，比较经典的大约就是袁先生的版本，也有人认为，东北评书名家陈青远的版本也很经典。
袁先生的这部《烈火金刚》在电台播放期间，形成了风靡一时的热度，尤其是怹形神兼备塑造的史更新和肖飞，在听众心中形成了难以抹去的记忆。史更新和敌人拼刺刀的神勇，肖飞买药的机智，都在袁先生绘声绘色的演播中形成了立体的形象。
《烈火金刚》的成功，在一定程度上表明，袁先生在说新书上奠定了自己的丰碑，形成了自己艺术生涯的一个高峰。
袁先生播讲的《十二金钱镖》，目前还能从网络上找到相对完整的资源。这部评书是一部很纯正的侠义评书，与传统的公案类短打评书还有一定的区别，尤其是这部评书又是改编自旧派武侠小说名家宫白羽的同名小说，其语言风格和表现手法，都不同于传统短打书的套路。
袁先生善于播讲具有艺术开创性的评书，这在怹的新书上，还有这部评书上得到了印证。套路化的结构，套路化的语言，套路化的人物塑造，在袁先生的提炼和拿捏下都进行了改造。
这就是袁先生和其他评书演员在艺术上的分水岭，很多评书演员在播讲这部小说时，事实上还不能脱离套路化的短打评书模式。
袁先生的传统评书，在自己艺术的巅峰阶段，可以说是达到了大音希声、大象无形的境地，艺术化的表现方式，散文化的组织结构，成就了怹那个时候的艺术水准。而这一点，很多评书演员，始终无法达到。
这部《水泊梁山》正是袁先生实践自己的艺术风格的杰作，虽然结构宏大、汪洋恣肆，却清风明月、行云流水，这是臻于化境的表演成就。
这部评书分为《大闹大名府》、《巧破乾坤楼》、《大闹神州擂》等三个部分，袁先生以自己纯熟的云淡风轻、峰回路转的表演方式，成功地讲好了故事，完美地塑造了人物，个人感触最深的是，在这部评书中，时迁和燕青的塑造固然灵动深刻，即便是高俅，也不是脸谱化的固有模式，反而呈现出了层次感，形成了自己的形象和血肉。这是很多评书演员难以企及的高度。
这部小说体现了袁派评书的善于说评结合的艺术特色，在评书表演的过程中，对于人物和历史的讲评琳琅呈现。
这是袁先生根据《西汉演义》调整改编的以项羽为主的长篇评书，在这部评书中，怹非常传神地塑造了悲情英雄项羽，也较为深刻地揭示了项羽最终失败的原因。在这部评书的播讲中，我们非常鲜明的体会是，袁先生绝非是在讲述一个耳熟能详的英雄故事，而是在做一篇艺术性非常强的历史和人物讲评报告。
演播《西汉演义》评书，在广播评书盛行的时期，可谓是名家辈出，人人自谓怀荆山之玉、握灵蛇之珠，袁先生独辟蹊径，发挥自己独有和独到的艺术风范与表演气象，成就了这部具有深刻历史感悟和人物共情的评书。
这部评书，据说是袁先生应一位地位尊崇的人物之邀，而创作出来的以赵子龙为主角的长篇评书。
袁先生在播讲过《三国演义》，并且大获成功之后，应邀根据《三国演义》，结合相关的民间传说，创作了这部评书，这是一部英雄传奇的传记评书。
这部评书虽然篇幅不长，却极为浓重地塑造了常山赵子龙的艺术形象，与袁先生的“漂、俏、快、脆”风格非常完美地结合起来。
袁先生后期播讲的这部《封神演义》，他自己给出的定义就是一个具有中国气派中国特点的很好玩的故事，所以，他是以幽默轻松、灵动平易的风格完成这部评书的。
其他评书名家也演播过这部评书，但是由于定位不同，有的以传统袍带书模式来演播，反而失去了这部评书的趣味性和幻想性。
这部别具一格的《封神演义》，体现了袁先生后期对艺术的随心所欲不逾矩的追求，大巧若拙，大辨若讷的气象形成了春风化雨的境界。
这是中国评书的代表作，代表了我国评书艺术的巅峰。很多人表示，三国演义一出，谁与争锋？
这部评书的艺术魅力和成就，已经在民间形成了流传久远的口碑。我们似乎没有必要再予以深入地介绍。
古有柳敬亭，今有袁阔成。三国演义的出现，在某种意义上，为评书艺术构建了新的标杆。
◎舍庐鱼
袁阔成晚年最希望的还是立书。什么样的书能立在舞台上，怎样立在舞台上。从早年说短打书，到壮年的“红色记忆”，到《三国》《封神》，到晚年的体育评书、股市评书、航天评书，他一直探索，也希望能留给后辈。用他鼓励后辈的话说，适合自己的书就可以说。
2006年，袁阔成在南京荣膺曲艺最高奖牡丹奖终身成就奖。2015年3月2日，袁阔成在北京因心脏衰竭去世。86岁的老神仙，身后洒下一片光彩。
袁阔成一辈子说书，短打、袍带、神怪，说了个遍。从北京说到天津、唐山，出关说到东北，又说回到北京。他一辈子求新求变，老说书家没有老说书腔。他父辈、师父都善说短打书，《五女七贞》《三侠五义》吃了一辈子。可是袁阔成却动得很少，是敬？是退？反正《水浒》《剑侠图》《金钱镖》《火烧红莲寺》，足能够捞回本钱。倪钟之说，上世纪40年代末天津书馆100多家，可是，17岁的袁阔成愣就跺下两脚泥。上世纪80年代初，袁阔成回天津说书，两个小时的《燕青打擂》说得一团炭火，赤体通透。给燕青开脸，那语速直若天河倒泄；拿小人物抓哏，那自嘲与嘲人惹得笑声三层；燕青开打，交待得准确、清楚、在行。
几年前，有人玉合新派武侠小说和评书。但听到金庸来函“不许改动，照搬原文”，袁阔成选择了放弃。伏枥之马，困在淤泥，徒叹而已。
上世纪50年代到80年代，袁阔成大约说了20部新书。从老书转到新书，合槽的时间已经说不准了。而向现实生活学习的路，却让他趟开了，越走越宽，越走越高。仔细想想，那花费五年时间打磨的《三国》与“红色记忆”的新书并没有差别，都是探索不同时期书怎么说，书怎么听。“袁三国”作为不是“道活（经历代艺人丰富、加工的作品）”的“道活”，是成功的，也是唯一的。这是在大历史观下，用“集体的力量古书新说”的一部规规矩矩的《三国》。
正如袁阔成说的“人生有失必有得，失去了金钱，得到了一部评书《三国演义》”。录书时，租住的旅馆又差又热，他就花两元买票，在地铁里“蹭凉风”翻资料。这是聪明，是勤奋，还是寒酸？一部《三国》录了五年，“头发真白了不少”。可是56岁的袁阔成把“墨壳（按照书本自己琢磨的作品）”说出了“道活”滋味。说全了《三国》，也说透了《三国》。
我曾经问天津的老先生怎么看《三国》，他说李鑫荃是将才，袁阔成是帅才。
袁阔成的《三国》通体是心血和技巧。心血是集体的力量，用他的话说，“我的书所以说得规矩，不那么海，编辑的功劳”；28分钟的《草船借箭》，摸爬滚打录制了14个小时。至于技巧，有传统的，也有只属于袁阔成的。“木门道箭射张郃”是后部《三国》的小回目。一般的评书本子寥寥十行。袁阔成却说了十五分钟，从张郃一进木门道，写他的观察，写来路被堵，写杨仪、马忠左右埋伏；交待张郃光顾着跑没看到埋伏；写一万兵中的三千人是弩手，弩十支一发，另有不少弓箭手；写军士的抵挡，分析有藤牌又能怎样，拨打翎羽又能怎样，挡十支还有几百支；直到形容射得张郃跟只刺猬一样。好不细致。末了念四句诗，头一句“伏弩齐飞万点星”还加了个“啊”，所谓一字见兴衰。他讲木牛流马，用“捂着使”的技巧，一趟一趟，一层一层。前后十分钟的书，一般的评书本子，不过七八行。戏法人人变，高低各不同。
2003年，一场“非典”一空城，一个老头一个棚儿，留下了第三版的《封神》。老头说，闲着也闲着，录书吧。
可是，书迷们热望的“破阵开打”只占了三分之一多。谁也想不明白。后来高人点破了谜团：老头啊，把该说的说美了，他就攒住啦。
是啊，一个老头讲古逗小孩儿开心，也包括他这个老小孩儿。评书到了讲古的份儿，是皈依，也是高升。神仙也好，凡胎也好，鬼祟也好，通灵一体，狐灵渴望成人，金仙也有魑魅。要不然，恩州驿苏护进女上京，袁阔成不会安排一笔书，让四个小狐仙打探一番。哪里是打探，分明对人世的艳羡眷恋。都知道申公豹是非，可在轩辕坟三妖眼里，那是敬畏的上仙，骨子里的等级那是甩不掉的。申公豹这样的人物，不早早出场到处串闲话，哪里还叫做“书筋”？哪里对得起袁阔成的苦心穿连？都听得出哪吒闹海的混，太乙真人的护短，石矶的委屈，李靖的无奈，你希望袁阔成给说道说道，可他就是细细地讲故事。不评即评，说人说书。
托得住自己的新。这就是袁阔成。
都知道袁阔成说书诙谐。听一个“大眼睛老头儿”在那儿叨咕，自己使自己量，自己抖自己翻，有支有补，有铺有垫。时不常想个典故，冒个土语，讲个俗话，阴山背后犄角旮旯的。他也不多解释，你还就追着他走。看一次采访，我才明白答案，袁阔成说：“我在电台说书，底下什么都没有，我得自己跟自己说话，交流啊。”
山东快书表演艺术家黄枫说，袁阔成有三阔：肚子阔，心胸宽阔，嘴阔。
只有“三阔”成不了袁阔成，没有“三阔”接近不了袁阔成。
他鼓励后辈，也在恳请后辈：“咱得打好基础”，“票友要严于专业”，“别自己舍不得自己”， “各位都丰衣足食，怎么回报丰衣足食？”
几日来，微博为袁阔成刷屏。有大咖，有白丁，有书坛高贤，有我的朋友。让我最心念的是一位网友，他一人整理了三部长书的录音稿——《碧眼金蟾》《封神演义》《三国演义》，共享在“中国评书论坛”。文本整理对于说唱文学之憾之珍，非一唇一舌可以讲清。即便袁阔成者，早年出版的评书书稿也不过《三国演义》和《水泊梁山》。前者大略只有半部和单行本《赵子龙》，后者是《水浒外传》包括的几出册子。父女合作出版《春秋五霸》《战国七雄》《西楚霸王》，还是以后的事情。而新书也不过《赤胆忠心》和散篇寥寥。
袁阔成也留下《评书的艺术技巧》《评书演播的二度创作》等谈艺录，这当然能点拨后生们，但走近袁阔成的世界，离不开那一部部作品铺下的青砖。无闻的网友在朴质中有着远识高瞻。这份生前的厚意不只是身后的薄奠，更是执弟子礼式的虔诚，卞和献荆山玉的不悔。他们不是书坛子弟，无缘耳提面命，但苦行带来了常人以外的收获。他们忠实记录，揣摩心意，补缀不足，又恐污美玉在先，谨缀批注。其态如沙弥入禅，可爱可钦。
2013年，袁阔成应邀在清华大学讲课，我从刘家窑赶去。团龙对襟白衫，青灰坎肩，青灰球帽，黑框眼镜，一团白云走进我的心中。十年前，一位大学同学说，见袁阔成，那得看缘法。
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