说相声，有新相声有旧相声。旧相声有些东西现在不说了，因为内容比较差，内容都不太好。过去说鬼故事现在没人说，迷信的、迷信闹鬼的事情现在谁也不信这套。哪有闹鬼的？谁看见过鬼？不过小时候听鬼故事有这么种影响。
老大娘跟小孩说笑话，说闹鬼的是小孩们越听越有劲，听着蛮好的。到时候老太太说：回家睡觉去吧。明见了，明再说吧。小孩说：奶奶我不走了。怎么不走了？在您这睡吧，我出去怕有鬼。你瞧瞧在这就印象有鬼了，看来没那么回事。哪有鬼？谁见过？谁跟他一块吃过饭？跟鬼吃饭？谁跟他聊过？哪有这个事？没有这个事情。
旧社会也没有鬼说话，真有的人说的跟真事一样。有的老太太说有鬼，先住那地方就闹，闹的厉害着呢。住楼下楼上就闹，楼上了没人。人那一家子房没推，家具都在上面搁着。人家一家子出门了，夜了就闹，腾腾腾有人走道。几个人凑一块上去看看，门没有，门还照样锁着。这不是闹吗？这是闹鬼，得留神。
怎么样闹贼？闹贼，这个贼是偷东西。他先闹，干嘛？他就为吓唬你。小件的东西早拿走了，大件的没法拿。比如箱子、柜子、地毯怎么往出拿？他先闹，闹几天把你吓唬的，老早在屋里就睡觉，这里边就把门锁上了，我害怕。丁你睡着了，他们几位就动手了，跟拿自个的东西一样，跟搬家一样，弄走了。跟拿自己的一样，纯粹是这样。
可不是吗？因为这我有经验，当初我们家闹过贼，您家闹贼，甭说那会您家阔，那会我家穷，这个穷还要闹贼，这贼也分大小，有大贼有小贼，人家闹那贼那叫小贼，专偷你。
人家做业的那年头一到冬天就没饭吃了，可不是吗？冬天怎么？冬天生意不好，撂厂子没人。是，我家里也很穷，我们夫妻两个就这两身衣裳，回家就是废物，出门就是行头，全是他。到冬天没钱怎么办？把皮袄卖了，买个旧棉袍，剩俩钱，买了一斗米，折腾折腾，一斗米好吃，就倒在缸里头了。
到晚上睡觉了，我女人躺下就着了，睡了我这还想茬，想什么茬，净有米不成，没菜说的是，那还得跟人借俩钱，弄点煤，全想起来了，那火上上这好这好把它弄熟了。那是，正这时候，也不是他妈贼知道了上我那去了，呱啦呱啦呱啦呱啦，扒拉那料调拨门，那意思问我睡了没有，我还没睡，我也不愿意，你把这惊动走，怎么走你一咳嗽就走了，就走了他走了，那走了他待会还来，干嘛还来，谁他惦记着你，非偷不可。
我不愿意，你爱怎么播怎么播，反正没东西，你进来你瞧，什么也没有，被窝都在身上，你偷不着什么，你走的时候我再叫你，那干嘛我叫你把门给我关好了再走，让贼给你关门，你可得注意点好，我躺在炕上我瞧着他，一会把门拨开了，一点一点的往进走，进来了进来他就摸，摸摸摸的，桌上有把茶壶，拿起来了，又给搁下了，怎么不要这个没伴了，破厂我卖不出钱来了，他往桌底下摸，嗯。桌底下就是我那米在缸里搁着。
是，我一想这坏了，他就往缸里摸，摸着这米了，摸着这米他拿不了走，他在缸里搁着，可是那么大缸你怎么扛走？
是，那谁站在那了？
看那意思是想办法，不用随时有办法。
他想了半天是他把他棉袍脱下来，铺在地下了。
我明白这意思了。
什么意思？
他是想把米倒在棉袍里头，兜不就走了吗？
兜走，我说这怎么办？
他把棉袍扑那转缸去了，我在炕上一伸手，怎么样就把他棉袍给提了起来了，搁我身上。
我瞧着他，一会把刚转出来了把米就往地下倒，到那了，刚搁在旁边，那意思就兜起来就要走了。
这摸摸什么？
这摸他那棉袄，摸了半天没有，他站那直发愣，贼一纳闷他出声了。
出声了，他这么一冷，我女人醒了。
是，叫我宝莲快起来，有声，有贼了，睡觉吧。
没贼，我说没贼贼打茬了。
他说什么？
不能，没贼我棉袄哪去了。
春晚小品经典作品众多，难以评定哪一个最经典。
以下是一些被广泛认为非常经典的小品作品：
陈佩斯、朱时茂的《主角与配角》 ：这部作品是80年代春晚小品的代表作之一，陈佩斯和朱时茂的表演风格迥异，但配合得天衣无缝，给观众带来了极佳的喜剧效果。
赵丽蓉、巩汉林的《如此包装》 ：该作品以幽默诙谐的方式揭示了现代社会中商业包装和炒作的现象，同时展示了赵丽蓉精湛的表演技艺和幽默感。
赵本山、黄晓娟的《相亲》 ：这部作品是赵本山小品代表作之一，以幽默诙谐的方式讲述了相亲的尴尬和笑料，同时也揭示了当时社会中一些婚恋观念的问题。
赵本山、宋丹丹、崔永元的《昨天·今天·明天》 ：该作品以幽默的方式回顾了中国改革开放以来的巨大变化，同时也展示了赵本山和宋丹丹的表演才华和默契度。
赵本山、高秀敏、范伟的《卖拐》 ：这部作品是赵本山“忽悠三部曲”中的第一部，以幽默诙谐的方式揭示了现代社会中一些欺诈现象的本质，同时也展示了赵本山、高秀敏、范伟三位演员的精湛表演技巧。
以上这些作品都是春晚小品历史上的经典之作，它们以幽默诙谐的表演方式揭示了社会现象和人性特点，同时也展示了演员们的表演才华和艺术魅力。这些作品不仅让观众捧腹大笑，也让人深思和感动。
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