相声是中国传统说唱曲艺，始于明清，盛于当代。而真正让相声走进千家万户、成为人民群众喜闻乐见的表演艺术，在很大程度上要归功于中央电视台举办的春节联欢晚会。
35年来，春节联欢晚会上涌现了一大批脍炙人口、让人喜笑颜开的经典相声节目。今天我们就来盘点最经典的十大相声节目。排名以时间先后为顺序。
1984年 《宇宙牌香烟》 马季
“你不抽我这宇宙香烟，你就没有幸福美满的家庭！你不抽我宇宙香烟，你年轻人你就搞不上对象！你不抽我的宇宙香烟，你学生你考不上大学！没有宇宙香烟，在座的各位都过不好年！”
1984年春节联欢晚会上，马季一个人走向舞台，进行了长达10分钟的精彩表演，包袱层出不穷，语言很接地气。马季在进行表演时还能够好整以暇地抽一支烟，足见其深厚的表演功底。
据说，节目播出后，真有厂家生产“宇宙牌香烟”。
1985年 《大乐特乐》 马三立
“我叫马三立，年龄是72岁，体重92斤。有人还夸我呢：马三立，你的名字多好听呀。其实不是，我的名字起得很不好。从字面上看，这个名字很简单，一二三的三，站立的立，马三立。我也不知道是谁给我起的这个名字，这些年我倒霉就倒霉在这个名字上了。马三立，这匹马剩三条腿才凑合立着。一碰就倒……”
1985年的春节联欢晚会在北京工人体育馆举行，马三立就以这段“自黑”开始了单口相声《大乐特乐》的表演。马三立老先生不紧不慢地抖出一个个包袱，让11分钟的演出现场笑声迭起。
1987年 《虎口遐想》 姜昆 唐杰忠
“怎么说呀？各位领导，各位师傅，星期天出来玩没留神儿让老虎给吃了？都怪我，组织性、纪律性不强，自由散漫，对老虎吃我这后果估计不足。”
1987年，37岁的姜昆与52岁的唐杰忠表演了一段相声《虎口遐想》。这是一段从内容、到表演、到效果，完全找不到任何瑕疵、足以写进教科书的经典作品，也成就了姜昆在相声界的地位。
1987年 《五官争功》 马季 刘伟 冯巩 赵炎 王金宝
“你用我跟观众交流感情，用我表达喜怒哀乐。请问，没我眼睛，你能学文化、学知识吗？嗯？没我眼睛，你能表达喜怒哀乐吗？嗯？没我眼睛，你能看到这大千世界吗？嗯？没我眼睛……嗯！”
由马季创作，并由马季刘伟、冯巩、赵炎、王金宝5人一起表演的群口相声《五官争功》， 5个相声演员站在台上，一点也不唐突。整段节目衔接巧妙，在艺术构思、结构安排、包袱设计等方面都别出心裁，属于经典中的经典。
1988年 《电梯奇遇》姜昆 唐杰忠
“这么老的电梯，关住人一点儿都不奇怪，要是关不住人倒是奇怪了。这是个难题喽！对你个人来说，把你关在里面这是一件坏事；可是对于全局来说，对于我们整个革命事业来说……也没有什么好处是吧？所以这就是新大楼和老电梯新旧体制交换时期所产生的一种矛盾，目前你关在里边，暂时还不适应，对不对？”
在1987年一炮走红后，1988年，姜昆与唐杰忠继续搭档表演《电梯奇遇》。虽然《电梯奇遇》的情节与《虎口遐想》有相似之处，都是姜昆被困住了，但在讽刺的力度有过之而无不及。
1988年 《巧立名目》 牛群 李立山
牛群：“为了尊重知识，尊重知识分子，为了进一步推动科普活动的深入开展，为了纪念俄国著名生理学家巴甫洛夫诞辰139周年……”
李立山：“多少理由呀！”
牛群：“我科决定，在全聚德烤鸭店举行隆重的纪念活动，拟定预算——哎，十只烤鸭多少钱呀？”
1988年春节晚会上，牛群、李立山表演的相声《巧立名目》，讲的是机关干部巧立名目，用公款大吃大喝的故事，被称为春晚30年讽刺尺度最大的相声。“领导，冒号！”这句话在当年家喻户晓、尽人皆知。
1992年 《办晚会》 冯巩 牛群
冯巩：“在音乐声中，毛阿敏穿着漂亮的白纱裙，从舞台的深处，翩翩地走来……”
牛群：“毛阿敏是在音乐声中，从舞台的深处，骑着毛驴，向我们走来……”
冯巩：“毛阿敏骑着毛驴？”
这是冯巩连续7年登上央视春晚舞台，4次搭档牛群表演对口相声《办晚会》。在一场全国性的联欢晚会上，以辛辣而不失幽默的台词，淋漓尽致地讽刺了赞助商和晚会“乱来”的情况，还真是够讽刺的。
1995年 《最差先生》 冯巩 牛群 倪萍
倪萍：“宋朝岳飞的妈妈。”
冯巩：（单腿跪地）“明理的妈妈，您当初给我岳飞哥刺了四个字，“精忠报国”你不能偏心眼，也给我刺四个字吧，‘妇女之友’。”
1995年，冯巩连续10年登上央视春晚舞台，7次搭档牛群表演对口相声《最差先生》。节目里面还有一个扮演穿针引线绝色的倪萍。冯巩和牛群两个专业相声演员，带着倪萍这个外行玩，一点儿都不突兀。
1999年 《白吃》 奇志 大兵
奇志：“前些日子啊，我在宾馆门口捡了一个代表证，足足让我吃了三个月。”
大兵：“唉，什么会开那么久？”
奇志：“甭管开什么会，我带着代表证往里头走，没人敢拦着。”
大兵：“哇塞！”
奇志：“前些日子那看门的保安把我拦住了，旁边有个服务员说话了：别拦着他，别拦着他，这人我认识，这是老代表了。”
春晚舞台向来是北派相声演员一统天下，1999年，来自湖南的著名相声组合奇志和大兵，打破了这一格局，在春晚舞台展示了南派相声的魅力。
2000年 《旧曲新歌》 冯巩 郭冬临
郭冬临：“竹板这么一打呀，是别的咱不夸，我夸一夸传统美食狗不理包子，这狗不理包子，它究竟好在哪呢，它是薄皮大馅十八个褶，就像一朵花。”
冯巩：“这是形容包子，你可不能乱用它，说那个姑娘长得美，就像一朵花，你可千万不能说那个姑娘长得像包子。”
冯巩和牛群，被视为中国相声界的黄金搭档。可是，1999年他们合作完成对口相声《瞧这俩爹》后，牛群就离开了演艺圈，以挂职锻炼方式到安徽省蒙城县挂职副县长。冯巩不得不重新换了搭档，与郭冬临表演对口相声《旧曲新唱》。这段让全国人民都知道了天津快板和天津的包子，以及冯巩那句著名的“观众朋友们，我想死你们啦！”
【参考资料：《马季相声大全》《相声表演大师马三立》《从笑星到网杰--姜昆的另类生活》《冯巩连续第三十二年上春晚》等】
《社会主义好》算是新中国第一段歌颂型相声，由小立本跟杨海荃表演，也正是这个相声之后，歌颂型相声成为了全国相声演员的重点创作类型。而在这之前的歌颂型相声，都是歌颂国府的，比如老舍先生创作的一系列抗日相声，因为歌颂对象不合适，所以也就没纳入新中国歌颂相声进行讨论了。
小立本也算是相声界的一个传奇，虽然是个侏儒，三十几岁了还跟孩子一样的身形，嗓子也跟没倒仓一样，就连周总理都不相信他是个成年人。但作为相声演员，这反倒是一种优势，让小立本拥有极好的观众缘，就连康克清都差点收他当干儿子，这大概是相声演员有史以来最重量级的干亲了。
小立本不但歌颂型相声独树一帜，传统底子也相当深厚，魏文亮的《学评戏》就是小立本亲自教的。
捧哏的杨海荃也是东北相声界的代表人物，不但自己技艺高超，还教出了不少名徒，比如人民代言人杨振华，郑好的恩师王志涛等。
《不离婚》大概是新中国第一段以“女权”为主题的相声，这也是现有的相声音频中，最早出现“女权”词汇的作品。
《不离婚》的主题是歌颂新社会对妇女社会地位的极大提升，赵佩茹扮演一个抱残守缺的老封建，面对妹妹主张婚姻自由，嫂子改嫁并争取自己的财产权，最后连母亲放高利贷买来的媳妇儿都要跟自己离婚，逗哏演员在李寿增普及新中国《婚姻法》之后，改变了自己陈旧的观念，并且决定用全新的发了观念去回归家庭。
这个作品问世之后，在京津两地引发了巨大轰动，很多相声名家比如高德明田利禾都表演过，但效果都比不过赵佩茹。因为逗哏这个角色需要有老旧的口风，而且还要装出冥顽不灵拒绝接受新观念的态度，最后还有三段哭戏，这些复杂的技巧要求，除了通天教主赵佩茹，其他人都难以胜任。
《昨天》是侯宝林大师为数不多的捧哏作品，也是最展示常宝华相声底子的一个佳作。
《昨天》讲述的是一个被旧社会各种压迫，最后突发疾病晕倒，在医院躺了十年，醒来后进入新中国，面对时代的变迁，人民的翻身做主，完全无法适应的“穿越人”。这个作品包袱不多，但结构严谨，而且题材新颖，对新旧社会有非常鲜明的对比。
这类歌颂型作品需要逗哏演员有极强的叙事能力，常宝华这种军旅相声艺人，恰恰在这方面是专长，所以在他婉婉道来的叙述中，观众深切感受到了新中国对人性的解放。
《假灶王》是反封建反迷信的歌颂型代表作之一，个人觉得在包袱处理跟故事结构上，《假灶王》要胜过《一贯道》等同类作品。
这个作品的故事主线就是一个笃信灶王爷的封建母亲，在儿子的欺骗下，把猪八戒画像当灶王爷，闹出各种光怪陆离的笑话。这个段子的捧哏是年轻的李文华，跟后来和马季姜昆合作的口风不一样，李文华对于刘宝瑞偏老派的节奏也能很好适应，没有任何撒汤漏水的地儿，冷面捧哏大师当之无愧。
《友谊颂》是特殊时期获准演出的第一段相声，也是一段充满了鲜明时代特征的相声，马季也因为这个作品，被誉为是歌颂型相声的代表人物。
相比特殊时期之前讽刺旧社会歌颂新社会的相声，《友谊颂》去掉了最重要的讽刺功能，也就是不准踩一捧一，只准干巴巴的歌颂。马季为了这个作品，被各种外行指导，把一些莫名其妙的词汇加进去，弄得整个段子包袱缺失，本来幽默的语言被口号代替，结构也略显凌乱。从马季先生对艺术的坚持角度，这个作品是不及格的。
《友谊颂》毕竟是我在那个年代，一次特殊的创作经历。这段相声的很多语言，成为当时的流行语言。而且，很多六七十年代出生人以为相声就是从那个年代开始的。
但这个作品却是那个至暗时期，点燃老百姓对相声热爱的重要标志，它就像一缕希望之光，照亮了整个曲艺界。
《登山英雄赞》将传统相声《八扇屏》的梁子，改编成歌颂型相声的实验之作，从观众的认可度来说，这种尝试是非常成功，而且符合当时的时代需求。这也极大发挥了马季先生的天赋和优势，他既有老艺人言传身教，又有自己下基层的各种生活体验，所以在拆洗传统段子，将其填充时代主题这方面，马季可算是一骑绝尘。
侯耀文是侯宝林大师言传身教，作为侯门二代掌门全力培养出来的人才，相比姜昆冯巩等专注于新相声，侯耀文在新相声和传统领域都有相当高的建树。
而《京九演义》就是侯耀文将传统评书和歌颂主题结合的最好的作品之一，侯耀文比较擅长的角色就是那种狗中带怯的小人物，而铁路工人李铁柱正好按照这个路子去塑造，再加上评书艺人石富宽在旁边全力托住，时不时穿插一段传统批讲，让一段歌颂主题的相声瞬间变得妙趣横生，笑料白出。
这个又名《枯木逢春》，赵伟洲在创作这个段子的时候，并没有想到它会大火，更没有想到会成为他跟杨少华的代表作。
89年铜陵杯相声大赛，主办方想要找苏文茂出山演一个作品，但苏文茂以年龄太大推脱。于是主办方找到大徒弟赵伟洲，承诺只要苏文茂愿意出山，他就可以演一个自己的作品。于是赵伟洲给苏文茂创作了一个《维纳斯的遗憾》，顺道写了一个《枯木开花》跟杨少华一起出演。
结果歪打正着，苏文茂的《维纳斯的遗憾》没火，《枯木开花》一炮而红。这个以老年人婚姻为主题的歌颂型相声，杨少华把一个被儿女啃老但又勇于追求爱情的蔫老头形象完美演绎，而赵伟洲甘愿作为绿叶，把大部分包袱都给了捧哏一方，不但发挥了杨少华蔫哏的风格，还创造了“我要开花”等热词。
所以说，不是歌颂型相声不可乐，而是很多创作者将重心放在了歌颂，而放弃了包袱的本质，换上赵伟洲杨少华，歌颂型相声也照样火遍全国。
从文本来看，《解放战争中的一幕》确实是歌颂型相声无疑，符合讽刺国军，歌颂我军伟光正的基本盘。而且还把很多网络段子，以及传统相声的梁子完美融合，在节目完整性和包袱密集程度上，要胜过郭德纲的《西征梦》。
但听过小剧场版本的观众，却很难把这个段子归入歌颂型相声序列中，就因为王自健太过于放飞自我，经常莫名其妙的加一些现挂，让本来伟光正的包袱，变得好像在阴阳怪气的讽刺。
这其实也跟当时整个相声小剧场的大环境有关，郭德纲也好，王自健也好，苗阜金岩等同时期的年轻演员，都爱在相声中夹带私货，并且指桑骂槐的试探语言底限。
王自健被誉为小剧场开车第一人，相声界的苏马赫，后来第二班被重点监管，也是他尺度太放纵的关系。
笑话篓子刘俊杰的代表作，也是电视相声没落，相声回归小剧场以后，能够搬上大荧幕的最高质量歌颂型相声。
《一天零一夜》主题虽然是歌颂好人好事新风尚，但也加入了很多讽刺的元素。而且小剧场完整版中，有三点式姐姐这段剧情，但刘俊杰并没有将其庸俗化，而是采用了“荤段子素着使”的技法，虽然打点擦边球，但其实一点不落俗，这也是笑话篓子的功底所在。
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