相声谱系里一个比较神秘比较吸引人的地方就是师承辈分，其实这玩意儿在梨园行里更早，但属相声行里热闹，主要是因为相声行里辈分比较乱套，一乱就引发了很多争议。比如，到底谁是目前在世相声演员里辈分最大的？
目前公认的是辈分最大的是宝字辈艺人，也就是以马志明、常宝丰为代表的不多的宝字辈相声演员。但中间也有一个争议，就是李金斗曾经的搭档陈涌泉到底算哪个辈分？
今天笔者就聊聊陈涌泉
一.辈分争议
网上有一种说法，陈涌泉的父亲是陈子贞，陈子贞是万人迷李德钖代拉的师弟，算恩绪的徒弟，也就是德字辈的，所以1932年出生的陈涌泉理应算寿字辈艺人。
另一种说法是，陈子贞后来和寿字辈门长张寿臣拜了盟兄弟，那等于陈子贞自己降了一辈，所以陈涌泉算宝字辈也没问题。
笔者一开始是认可第一种看法的，但是细究下来的话，两种说法都有问题。首先说陈涌泉理应还是宝字辈的，但原因跟他父亲结拜张寿臣无关。
陈子贞虽然和张寿臣结拜了，但是不耽误陈子贞仍然是德字辈，就像田立禾和刘文亨他们结拜了不耽误他仍然是宝字辈一样。
陈子贞没有收徒，他这一门相声到他这里就绝户了。关键在于陈子贞在陈涌泉九岁的时候就去世了，陈涌泉母亲反对陈涌泉学相声，所以陈涌泉一开始也没有去从事相声行业，他只是在相声改革小组当了个文书。
直到五十年代二十岁的陈涌泉才在白云鹏的强烈建议下正式拜师谭伯儒进入相声门。也就是说他进入相声门和他父亲基本没有关系，是自己要学要拜师的。再者以他的年纪和资历在当时拜师德字辈艺人也够呛能行。如果陈子贞在世的话，作为世家的陈涌泉还有希望找个寿字辈师哥代拉一下，孤儿寡母确实很难去计较辈分。
而他之所以拜师谭伯儒则又牵扯到陈涌泉的另一个身份。
二．清门相声传承人
相声行一开始是分门派的，也就是清门和浑门之分，清门主要是由前清的旗人为主，他们主要出没的地方是堂会，说的相声也比较文雅，比如著名的《八大改行》《卖五器》就是陈涌泉的外祖父钟子良创作的。同时很多清门相声演员都会唱戏或者单弦，比如谢天顺的爷爷谢芮芝就是单弦大师。
相对于清门的浑门相声主要是以撂地卖艺为生，所说的相声贴近生活和底层，中间不免有很多荤口脏口。
清门和浑门相声分流的时间并不久，随着清政府的灭亡旗人们日子不好过，他们也开始从堂会走向市场，于是清门和浑门开始合流，到现在已经很难再区分出谁是清门谁是浑门了，比如苏文茂肯定是浑门出身，但他的风格就偏向清门。
之所以说陈涌泉是清门相声唯一传人，第一是他的身世，他的外祖父钟子良，父亲陈子贞都是典型的清门相声代表，他母亲钟静勤也是自幼随父亲学艺的，也就是说陈涌泉是清门相声世家出身。连侯宝林都曾经专门去拜访钟静勤了解清门相声的历史。
另一方面是陈涌泉的师承，他师父谭伯儒是蒙古族出身，谭伯儒父亲宝良是著名八角鼓票友，弟弟是单弦和八角鼓演员谭凤元，谭家是专门跑堂会的。出身清门世家的谭伯儒也是清门相声的代表人。估计这也是陈涌泉拜师谭伯儒的一个考虑因素。
陈涌泉不论是家世还是师承都是清门相声出身，所以称呼他为清门相声传承人是没有问题的。
三、陈涌泉的能耐有多大
大家了解陈涌泉多数都是从和李金斗合作开始，他们的《武松打虎》一举获得三项大奖，号称三连冠。这个本子正是郭德纲的干爹廉春明写的。他和李金斗的搭档也颇有意思，因为两人可算是爷孙辈组合啊。他们后来也是经典作品层出不穷，比如那个讽刺味道很浓的《老鼠密语》。
陈涌泉因为是清门出身，自然柳活儿不错，他和李金斗也演过一些诸如《捉放曹》之类的柳活儿段子。另外，陈涌泉自己也能创作相声和相声剧。
1983年开始，陈涌泉进入北京大学中文系任教，他为学生们讲授中国曲艺相声课程，这可是国内最高学府，没有深厚的底蕴是断难以担当此任的。
陈老另外一个大能耐就是说单口相声，捧哏演员里能说单口的也不算多，他的单口比较有名的是《君臣斗》《抬杠铺》等。
你看，能写，能唱，能捧，能说单口，还能给北大学生上课，这满身能耐岂能是一般相声演员，尊陈老为清门相声大师一点儿问题都没有。
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马志明 黄族民
马志明1945年出生在天津市，是相声泰斗马三立先生的长子，喜爱他的观众尊其为“少马爷”。80年代由侯宝林先生代收师弟，拜朱阔泉为师，是当今相声界辈分最高的演员之一。马志明的代表作有传统相声《大保镖》《地理图》《论拳》《报菜名》《文章会》《开粥厂》《卖挂票》，更有原创作品《纠纷》《五味俱全》《夜来麻将声》等，他的这些相声创作来源于生活，又经过艺术加工，已经成为“马氏相声”的经典作品。
观众最早认识马志明，是因为《五味俱全》。1986年马志明、谢天顺在北京参加央视第一届专业相声演员大赛，表演的就是《五味俱全》。这段相声是天津市曲艺团编导组的朱学颖出的点子，由师世昌执笔，经马志明加工，融入了马氏相声的艺术手法。马谢二人练本子、改本子用了二十天，在北京参加复赛时效果相当好，可惜最后决赛只拿到了优秀奖。虽然结果不尽如人意，但这段相声中的“酸甜苦辣咸五味大侠”给观众留下了深刻印象。
马志明 黄族民
接下来马志明创作了代表作《纠纷》。天津市曲艺团的主场——中华剧场位于南市，斜对过儿有一个派出所，马志明爱去那串门儿，跟民警们混熟了，一是解解闷儿，二是为了观察人，收集资料搞创作，体验生活。有一天看到两个人互相揪着脖领子进来了，谁都不含糊，找民警评理。其中一个人啐痰嘣到另外一个人衣服袖子上，被嘣的这位要啐痰的那位赔褂子。民警问了情况，说现在太忙，让他俩先上另外一间屋子呆着，一会儿帮他们解决。
两个人进去以后，马志明问民警这种问题怎么解决？民警说，没法解决，因为这俩人是吃饱了撑的闲得难受，只能冷处理，让他们自己降降温，一会儿他们自己就解决了。过了不到一个小时，两个人出来找民警。民警说：“一会儿再说……”两个人说好话央求：“我们都解决了，嘛事没有，给您添麻烦了……”
马志明根据这个事创作了《纠纷》。相声中有三个人物，丁文元、王德成、民警，另外还有讲述者。马志明曾经谈到为什么用那两个名字，因为同名同姓的人太多，随便编个名字在全国准能找出几个来，所以一般相声演员创作相声取名字都用自己的熟人，丁文元是杨少奎的大弟子，刘文亨的师兄，王德成是大画家王麦秆的儿子，当初王麦秆与马三立两家下放到农村住邻居，马志明和王德成关系很好。
这一时期马志明和谢天顺裂穴，马志明改说单口，所以《纠纷》是单口作品。第二届央视相声大赛在大连举办，马志明带着《纠纷》去参赛，单口相声参加比赛不合适，找了天津市曲艺团唱山东快书的演员李凤祥给捧哏，最终获得三等奖。时至今日，《纠纷》已经成为天津相声的标志性作品，也是马氏相声的代表作之一。
马志明 黄族民
马志明又写了一段《听曲艺》，在这个段子里展示了谢芮芝的谢派单弦、白云鹏的京韵大鼓、阎秋霞的白派京韵大鼓。马志明从小喜爱曲艺，希望爱听相声的观众也能喜欢上京韵大鼓、单弦、时调、梅花大鼓。这段相声还是“丁文元外传”，情节中又用上了这个人物，丁文元成为相声作品中最成功的人物之一。客观来说，真实生活中的相声演员丁文元名气不是很大，通过马志明相声中的这个人物，丁文元也出了大名。
马志明还有一段代表作，是原建邦创作的《夜来麻将声》。讲一个爱打麻将的科长玩忽职守，招来盗贼把公家的钱偷走了。马志明按照马氏相声的路子加工整理了原作，加入了不少包袱儿，比如打牌三缺一，想到找传达室刘老头，刘老头推门进来连说“谢谢诸位，谢谢诸位”，没打三圈牌钱全让刘老头赢去了；另外还有“你闺女叫什么？”“叫慧儿。”等等，都是合乎逻辑，让人琢磨之后会心一笑的笑料。
马志明 李文华
返场小段《江米条》也是马志明在生活中提炼出来的作品。70年代马家下放到天津南郊北闸口，有一次马志明和天津市曲艺团一块下放的安文治安大爷一起骑车去十几里之外的小站镇上买肉，回去路上安大爷饿了，想吃点东西，但他岁数大了，就剩三四颗牙，马志明建议他买点槽子糕吃。两个人进了点心铺，称了一斤槽子糕，售货员在柜台上铺好一张纸，把槽子糕往纸上一倒，就听“夸棱儿”一声，这槽子糕太硬了。安大爷出来，拿出一块槽子糕一咬，根本咬不动，两个人面面相觑哭笑不得。十年后，马志明根据这个事编了个小段，又加入了一个细节，买到槽子糕后出门掉地上了，一辆大马车轧过去，生生把槽子糕轧到土地里了，怎么也抠不出来，拿一根江米条一拨，才把槽子糕挑了出来……
马志明是国家一级演员，艺术功底深厚，深得“马氏相声”的真传，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的表演风格。他的台风让人回味无穷，同时也恰恰因为有了这些原创作品，才让他的艺术达到了一个更高的水准。由此可见创作，对一名演员的重要性。
马三立 马志明一家
王惠 马志明 郭德纲
马志明近照
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