上个世纪，央视把四大名著分别拍成了电视剧，部部经典。
这四部的豆瓣评分如下：
87版《红楼梦》9.7分、86版《西游记》9.6分、94版《三国演义》9.5分、98版《水浒传》8.9分。
新世纪以来，四大名著都进行了翻拍。
新版评分如下：
10版新《西游记》5.6分、10版新《红楼梦》6.0分、10版新《三国》7.9分，11版新《水浒传》7.9分。
大家有没有发现一个有趣的现象？
老版四部剧中，《水浒传》的评分是最低的；新版四部剧中，《水浒传》的评分是最高的。
可见新版《水浒传》还是很受部分观众认可的，但即使是这样，11版《水浒传》与98版《水浒传》依旧有着1分差距。
新旧两版《水浒传》，1分的差距到底在哪？
今天皮哥就从两剧的细节入手，与大家聊一聊——
我们知道，《水浒传》讲的是梁山108位好汉替天行道的故事，其中武松的故事最精彩，120回的小说一共有十回是讲他的，评书界称之为“武十回”。
所以《水浒传》拍得好不好，关键看“武十回”，就知全貌。
而“武十回”中最吸引观众的有三个情节：武松打虎、潘金莲开窗、武松斗杀西门庆 。
我们下面就从新老两版《水浒传》在这三个情节上的处理上，聊聊这两部剧——
01、武松打虎
咱们先说武松打虎。
老版武松的扮演者是丁海峰，就是《人民的名义》里赵东来局长的扮演者。
别看他在《人民的名义》里举止文雅，和陆亦可打情骂俏的，当年也是个闻名全国的猛男。
他出演武松的时候不到30岁，身材高大，外形硬朗，充满了阳刚之气，是许多人心中的武松最佳人选，所以剧中潘金莲对他心生爱慕也是能让人信服的。
老版《水浒传》拍的最后一场戏是武松打虎，之所以放到最后一场拍，是因为当时中国的特效技术比较差，做不出像2014年《智取威虎山》中那只特效逼真的老虎，只能用真老虎拍摄，危险系数极大。
在开拍前，剧组给丁海峰买了10万元的保险，拍摄时导演和摄影躲在2米外的笼子里，旁边有一棵道具做的假树，丁海峰要直接和真老虎拍对手戏，旁边还有两名饲养员做安全保护。
为了保证安全，剧组找来了两只马戏团的老虎，攻击力相比野生虎威力大减，其中一只虎比较生猛，用来单独拍摄特写，另一只虎比较温顺，用来拍摄和丁海峰肉搏的戏份。
尽管是马戏团的老虎，但一爪子下去普通人也受不了啊，丁海峰要求剧组找两名持枪警察，万一老虎发威可以将它直接击毙，得到的答复是老虎是保护动物，不能击毙。
当时的丁海峰已经毕业几年了，在北京还租住在地下室里，这次机会对他至关重要，他只好硬着头皮上了，拍老虎戏还有个难点是如果让老虎事先吃得太饱，老虎就懒洋洋的，拍不出虎威，如果让它饿着，丁海峰就有生命危险。
最后剧组只有让老虎吃了个半饱不饱的情况下拍了这场戏，丁海峰拿拳头痛砸老虎，结果拍摄时老虎突然发威，一爪子将丁海峰摁在地上，饲养员赶紧上前解围，好在丁海峰只是受了一点皮外伤。
从现在的角度看，这样的拍摄是对演员的生命安全极不负责的，但这也体现了当时的剧组真的是拿生命在拍摄《水浒传》，最终我们在电视机前欣赏到了纯正的“武松打虎”。
让我们再看看新版的“武松打虎”。
先看看陈龙饰演的武松。
演员的形象上，陈龙身高一米八，也有一定气场，但对比丁海峰，陈龙还是显得儒雅了些，皮肤看上去溜光水滑，少了那种草莽英雄的感觉。
所以他饰演的武松总会给人一种违和感，如果形容一下，像极了大四学生借了一套大一号的西服装成大人模样去参加面试。
这加勒比海盗款的穿着，仿佛是在cos杰克船长。
你能和打虎英雄武松联系在一起吗？
再说到那场打虎戏。
新版的老虎用了一只道具老虎，“武松打虎”就是陈龙和一只玩具老虎滚草地，不管是演员还是观众，都不容易入戏。
我们并不是要求现在的演员拍戏时必须和真老虎打，但就算和假老虎打，剧组的道具也要做得逼真一点吧。
02、潘金莲开窗
接着我们再来看看“潘金莲开窗”。
新版《水浒传》在这一段做得还不错，甘婷婷饰演的潘金莲称得上秀色可餐。
杜淳饰演的西门庆也是将“斯文败类”写在了脸上。
不过和老版的比，还是有差距。
老版的潘金莲扮演者是王思懿，相比甘婷婷，她的美更具辨识度，而且从截图也能看出她更能诠释出潘金莲楚楚可怜的那一面。
当年潘金莲太美，皮哥差点倒戈支持潘金莲勇敢去追逐真爱了。
王思懿也因为这个角色上了当年的央视，在小品《同桌的你》中，潘长江还调侃她：“阿芳你越长越像潘金莲。”
可见王思懿这个形象有多深入人心。
而扮演西门庆的演员李强也是“斯文败类专业户”。
他在经典影片《背靠背脸对脸》就成功饰演过乱搞男女关系的伪君子，西门庆这个角色简直就是为他的形象量身定制的。
另外在潘金莲开窗的这个细节上，两部剧处理也不同。
甘婷婷版的潘金莲，导演在构图上是着力点在潘金莲的“呼之欲出”，因此甘婷婷版的开窗角度要较大，能明显感知甘婷婷施加在窗户力度，此时的潘金莲对外是主动的。
而王思懿版，导演着力点在选择了“犹抱琵琶半遮面”，开窗角度小，且窗户反作用力始终沉重地压在王思懿推窗的手上，此时王思懿对外是被动的，也衬托出潘金莲未踏禁忌前，妇道人家的羞。
对比与原著与当时时代，王思懿版明显更合乎情理。
所以，新版“潘金莲开窗”固然精彩，但老版则称得上经典。
03、武松斗杀西门庆
最后我们来看看“武松斗杀西门庆”的桥段。
老版的狮子楼上，武松像拎小鸡一样把西门庆拎起来，手起刀落结果了这个败类的性命，看着让人酣畅淋漓。
而新版的狮子楼上，攒满了怒气值的武松提着大刀去杀刚喝完花酒的西门庆，瘦小的武松竟然和高大的西门庆打了个五五开，要不是武松有刀，可能直接被西门庆给捶死了。
这一段看着真憋屈，要知道武松在梁山好汉里也是武力值排前五名的存在，被醉酒的西门庆打得这么狼狈，西门庆还调戏什么潘金莲啊，直接上梁山当大哥吧，导演此时的处理太过大胆了。
分析完三个小片段，我们就能明显看出，新旧两版《水浒传》其实差距很大，相信一定会有人问，为什么豆瓣评分的差距却仅有1分呢？
这就要说到《水浒传》这本小说了。
我们知道四大名著中，《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》的主角，林黛玉、诸葛亮、孙悟空这些都是绝对的正面人物。
可是《水浒传》不一样，108个好汉其实是反语，在原著第一回就交代了这其实是降临人间的108个妖魔，他们打着替天行道的幌子，其实干的是杀人越货的勾当。
宋江、吴用、李逵这些人本质上都是阴险小人，施耐庵这样写的目的是想说，这108个人已经够坏了，可是他们身处的时代比他们更坏，坏蛋成了好汉，这该是个多么腌臜的时代啊。
在拍摄这部剧时，央视剧组在尊重原著的基础上做了一定的美化处理。
这导致两个结果。
其一是很多情节和人物被删掉，水泊梁山108将，可老版只有43集，像“没羽箭”张清这样重要的角色直接删除完了，导致整部剧的连贯性受到影响，使得它的口碑不如其他三部经典。
其二就是宋江这个主角的塑造遇到了难题。
李雪健当初演这个角色时考虑到它是全国播出的大剧，努力想塑造一个憨厚老实的宋江。
在后期制作时，配音老师赵述仁又按照自己的理解进行了配音，给角色注入了更多真诚，使得这一人物几乎完全变为了正面形象，不少观众也将自己代入其中，幻想成为这样的英雄好汉。
还记得当年看这部剧时，前期梁山发展壮大，看得我们心花怒放，越听《好汉歌》越斗志昂扬。
结果到了后期，宋江整天想着诏安，害得很多兄弟白白送死，其中一幕颇为讽刺，宋江给前来诏安的朝廷官员跪下，屁股撅得老高。
我们全家当年看到这一幕直接气炸了，老版的最后几集都没有看完。
据说当年有人看到这里，直接气得砸了电视，还找央视投诉要求赔电视，可见当年这部剧引发了多少民怨。
不是李雪健演得不好，恰恰是他演的太好了，观众接受不了这种残酷的真实。
后来李雪健在采访时提到，自己多年来一直不愿意提出演宋江这件事，这是他心中的一个阴影。
于是“大量删减情节”和“主角全面改编”导致老版《水浒传》风评比较低，其实这部剧完全是一部9分以上的剧，和其他三部经典比起来它毫不逊色。
而新版的《水浒传》就讨巧在这里，它满足了观众的喜好，将宋江进行了洗白。
新版宋江的扮演者是张涵予。
张涵予当年凭借硬汉角色而出名，而宋江是城府极深的小黑胖子，两者的差距巨大，按理说张涵予不应该演宋江，他演个晁盖还差不多。
可是剧组在选演员时很多都是根据名气选的，压根儿没有考虑是不是贴合剧中的人物。
最终张涵予诠释了一个有情有义的黑帮大哥，虽然和小说里的宋江相差甚远，可是观众就爱看这种正面人物，所以这版剧的评价相对较高了。
当然除了对人物洗白讨好观众，这部剧其他方面做得确实不错。
老版的《水浒传》比较写实，演员的服装很质朴，打斗比较简洁，场景也比较简单，演员的表演也让人印象深刻。
新版的《水浒传》服装华丽充满设计感，打斗也有来有回更加精彩（副作用是出现了武松西门庆五五开的bug），场景也更加华丽了，这些因素都加分不少。
而针对老版大量删改的缺点，新版也用86集的篇幅几乎还原了小说全部精彩的内容，这也是它赢得观众喜欢的优点。
此外，新版《三国》、《红楼梦》都因为魔改遭到吐槽，而新版《水浒传》在拍摄时中规中矩，虽然没有创造出什么经典场面，但是也没搞出一些雷点，这也是它受到好评的一个原因。
对比完新旧两版《水浒传》后，我们就能发现从电视剧的质感和拍摄的用心程度上看，老版要高出原版一大截；但是从剧情的完整性和画面服装等角度看，新版也是要明显优于老版的。
对《水浒传》的故事熟稔于心想单纯欣赏演员表演的一定要看老版，而对《水浒传》的故事不太熟悉的小白想通过电视剧了解小说整体脉络的，不妨看一看新版。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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1.《三国演义》
袁阔成（1929—2015 ）辽宁营口人，出生于天津，是享誉海内外的评书艺术大师，有“古有柳敬亭，今有袁阔成”之说。
袁老的《三国》最大的特点是语言幽默，有些部分简直是单口相声；忠于原著却也有书中没有的奇闻轶事，袁老版《三国》的忠实听众太多了。
2.《白眉大侠》
单田芳（1934年—2018年），出生于辽宁省营口市，中国评书表演艺术家、作家。单田芳的评书具有很高的美学价值，继承和发展了传统评书文化。“凡有井水处，皆听单田芳”，“单田芳评书”已经成为中国传统文化的一个符号。
只要是评书迷几乎没有不喜欢《白眉大侠》的，我想这里面有两个原因，第一无疑是这部评书的确太经典了，单老对这部书的倾注也是最为空前的，一个白眉徐良和房书安让我小时候憧憬了好几年的大侠梦；第二可能是这部评书很难收集到手，得不到的越加显得珍贵迷恋。
3.《明英烈》
单老的这部《明英烈》是他的扛鼎之作，真正奠定了他在全国评书界的大师级地位。
《明英烈》之所以吸引人在于单老在这部评书中不含任何说教痕迹，完全把它当做一个传奇故事讲给我们大家听，从元末到明初的传奇、野史、正史娓娓道来。如果您不想看枯燥的历史，听听这部书，一定让您受益匪浅。
4.《乱世枭雄》
单老的这部书充分发挥了他的独特优势：江湖侠义气氛浓厚，把张大帅的一生说的入情、入理、恰如其分的加上自己的分析和评论，一个活生生的张作霖耸立在听者面前。我私下一直认为只有东北人才能说张作霖，东北人中也只有单田芳才能说活张作霖。
5.《三侠五义》
古典侠义评书的极品。《三侠五义》是原汁原味的具有中国大陆特色的侠义作品。单老说得最好。
6.《杨家将》
田连元，1941年12月16日出生于长春市，评书表演艺术家。
相声里有“帅、买、怪、坏”四种风格。帅，是说台风稳健大气，儒雅沉雄，不愠不火，潇洒自如；买，是指嘴皮子利索，气铆的足，多用贯口等丰富剧情；怪，是指嗓音特殊，剑走偏锋，收到奇效；坏，是指机智幽默，诙谐，多抖包袱。用来观照评书，袁阔成先生占“帅”，刘兰芳女士占“买”，单田芳先生占“怪”，田连元先生占“坏”。特色鲜明，各成一家。
刘兰芳的《杨家将》先于田连元的《杨家将》，两部比较，我推崇田连元的，而且最好的还是田连元电视版的，一方面听，更欣赏田的肢体动作。1985年田连元以《杨家将》开创了电视评书的先河，一部《杨家将》也成了评书中永远的经典。
7.《隋唐演义》
《隋唐演义》是单老的成名、看家之作。在我的记忆中有不下五人播讲过《隋唐》，但单老的还是后无来者，无人出其右。难能可贵的是单老在这部书中倾入了自己的再创作。
8.《三侠剑》
在我的听书经验中，这部《三侠剑》是最长的，是单老的独门评书，也几乎是单老的原创作品，一部全的《三侠剑》大概有400讲左右，但听起来绝无拖泥带水之感，单老武侠评书情节雷同的毛病在这里几乎不多见，丝丝入扣，欲罢不能。
9.《刘秀传》
田连元的早期代表作，塑造了大批经典人物姚七、马武、贾富、陈鹏等，至今仍余音绕梁。说这部书的时候，田老还很年轻，声音圆润、磁性。情节设计得当，扣人心弦，七十讲一气呵成，痛快淋漓。
10.《岳飞传》
刘兰芳，1944年生于辽宁省辽阳市，著名评书表演艺术家，中国曲艺家协会名誉主席。
1979年开始，先后有百余家电台播出她播讲的长篇评书《岳飞传》，轰动全国，影响海外。
相信大多数中年以上的评书迷都是从听刘兰芳的这部《岳飞传》开始迷上评书的。《岳飞传》开始掀起了全国评书热、爱国主义热潮，从这个角度讲《岳飞传》这部书已经远远的超出了它本身的意义，说起建国后的评书事业，不能不提这部《岳飞传》。
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