袁阔成先生是说新书的带头人，也是我国著名的评书表演艺术家，在怹的艺术生涯中，大体上可以分为三个阶段。
第一个阶段，是怹在说新书之前的阶段，这个阶段，怹以家传的《施公案》、《五女七贞》等名噪一时，可谓是成名极早，地位早成。第二个阶段，是怹响应号召，积极投入说新书的阶段，这个阶段，他作为说新书的带头人，改编创作了很多新评书，得到了各界的一致赞许和认可。第三个阶段，是在广播评书进入鼎盛阶段，怹以《三国演义》独步天下，成为了评书界不可逾越的宗师。
袁先生的评书以帅字见长，娓娓道来，栩栩如生，有说有评，说得宛转细腻、开合自如，评得春风化雨，收放从容。
今天，我们尝试着盘点袁先生十部经典评书，以向评书界骄阳一般存在过的袁先生致敬。
这是袁先生根据周立波的同名长篇小说改编的新书，袁先生的这部评书在电台上播放过，得到了听众的欢迎。
袁先生在播讲这部评书的时候，正是表演技艺精湛，而且声音条件处于巅峰的年龄，所以这部评书演播得近乎无懈可击，节奏和表现都恰到好处。
这部评书脱胎于小说，改编成评书，难度非常之大，袁先生既运用了传统评书的技法，又借鉴了话剧和电影的表现方式方法，在播讲的过程中，注意农村氛围的呈现，注意人物语言的环境背景，为新书的发展树立了样板。
这部评书是根据王火的传记文学作品改编的，故事的主人公节振国，是冀东著名的抗日民族英雄。
这部评书高扬着爱国主义的热忱，在八十年代初期很多电台播出过袁先生的播讲的这部评书。人物传记小说，很难创作，根据人物传记作品改编的新书，尤其难说。袁先生运用自己娴熟的表演艺术，凝聚着饱满的创作热情，成功地完成了这部评书的演播。
当年，城乡各处都流传着节振国的传奇，这与袁先生的这部评书大有渊源。
这是根据袁静、孔厥创作的长篇小说改编的评书，上个世纪八十年代又在电台上播放。这是一部具有地域特色和民族激情的评书，英雄主义精神和乐观主义精神十分充沛。袁先生在演播这部评书的过程中着意运用了更接地气的表演技巧，尤其是对自己风趣俏皮、挥洒自如的风格进行了融入。
当年，在说新书的引领下，很多评书演员都在这个方面做出了孜孜不倦的努力，袁先生以其丰厚的文化底蕴和生活底蕴，做到了自己的表演风格与作品的完美融合，没有发生时代错置、人物错置的笑话。
这部作品中的牛大水和杨晓梅，曾经对广大听众产生了很深的影响，也产生了巨大的共鸣。
当年，演播这部具有传奇色彩的《烈火金刚》的评书演员非常之多，如今来看，比较经典的大约就是袁先生的版本，也有人认为，东北评书名家陈青远的版本也很经典。
袁先生的这部《烈火金刚》在电台播放期间，形成了风靡一时的热度，尤其是怹形神兼备塑造的史更新和肖飞，在听众心中形成了难以抹去的记忆。史更新和敌人拼刺刀的神勇，肖飞买药的机智，都在袁先生绘声绘色的演播中形成了立体的形象。
《烈火金刚》的成功，在一定程度上表明，袁先生在说新书上奠定了自己的丰碑，形成了自己艺术生涯的一个高峰。
袁先生播讲的《十二金钱镖》，目前还能从网络上找到相对完整的资源。这部评书是一部很纯正的侠义评书，与传统的公案类短打评书还有一定的区别，尤其是这部评书又是改编自旧派武侠小说名家宫白羽的同名小说，其语言风格和表现手法，都不同于传统短打书的套路。
袁先生善于播讲具有艺术开创性的评书，这在怹的新书上，还有这部评书上得到了印证。套路化的结构，套路化的语言，套路化的人物塑造，在袁先生的提炼和拿捏下都进行了改造。
这就是袁先生和其他评书演员在艺术上的分水岭，很多评书演员在播讲这部小说时，事实上还不能脱离套路化的短打评书模式。
袁先生的传统评书，在自己艺术的巅峰阶段，可以说是达到了大音希声、大象无形的境地，艺术化的表现方式，散文化的组织结构，成就了怹那个时候的艺术水准。而这一点，很多评书演员，始终无法达到。
这部《水泊梁山》正是袁先生实践自己的艺术风格的杰作，虽然结构宏大、汪洋恣肆，却清风明月、行云流水，这是臻于化境的表演成就。
这部评书分为《大闹大名府》、《巧破乾坤楼》、《大闹神州擂》等三个部分，袁先生以自己纯熟的云淡风轻、峰回路转的表演方式，成功地讲好了故事，完美地塑造了人物，个人感触最深的是，在这部评书中，时迁和燕青的塑造固然灵动深刻，即便是高俅，也不是脸谱化的固有模式，反而呈现出了层次感，形成了自己的形象和血肉。这是很多评书演员难以企及的高度。
这部小说体现了袁派评书的善于说评结合的艺术特色，在评书表演的过程中，对于人物和历史的讲评琳琅呈现。
这是袁先生根据《西汉演义》调整改编的以项羽为主的长篇评书，在这部评书中，怹非常传神地塑造了悲情英雄项羽，也较为深刻地揭示了项羽最终失败的原因。在这部评书的播讲中，我们非常鲜明的体会是，袁先生绝非是在讲述一个耳熟能详的英雄故事，而是在做一篇艺术性非常强的历史和人物讲评报告。
演播《西汉演义》评书，在广播评书盛行的时期，可谓是名家辈出，人人自谓怀荆山之玉、握灵蛇之珠，袁先生独辟蹊径，发挥自己独有和独到的艺术风范与表演气象，成就了这部具有深刻历史感悟和人物共情的评书。
这部评书，据说是袁先生应一位地位尊崇的人物之邀，而创作出来的以赵子龙为主角的长篇评书。
袁先生在播讲过《三国演义》，并且大获成功之后，应邀根据《三国演义》，结合相关的民间传说，创作了这部评书，这是一部英雄传奇的传记评书。
这部评书虽然篇幅不长，却极为浓重地塑造了常山赵子龙的艺术形象，与袁先生的“漂、俏、快、脆”风格非常完美地结合起来。
袁先生后期播讲的这部《封神演义》，他自己给出的定义就是一个具有中国气派中国特点的很好玩的故事，所以，他是以幽默轻松、灵动平易的风格完成这部评书的。
其他评书名家也演播过这部评书，但是由于定位不同，有的以传统袍带书模式来演播，反而失去了这部评书的趣味性和幻想性。
这部别具一格的《封神演义》，体现了袁先生后期对艺术的随心所欲不逾矩的追求，大巧若拙，大辨若讷的气象形成了春风化雨的境界。
这是中国评书的代表作，代表了我国评书艺术的巅峰。很多人表示，三国演义一出，谁与争锋？
这部评书的艺术魅力和成就，已经在民间形成了流传久远的口碑。我们似乎没有必要再予以深入地介绍。
古有柳敬亭，今有袁阔成。三国演义的出现，在某种意义上，为评书艺术构建了新的标杆。
1.《三国演义》
袁阔成（1929—2015 ）辽宁营口人，出生于天津，是享誉海内外的评书艺术大师，有“古有柳敬亭，今有袁阔成”之说。
袁老的《三国》最大的特点是语言幽默，有些部分简直是单口相声；忠于原著却也有书中没有的奇闻轶事，袁老版《三国》的忠实听众太多了。
2.《白眉大侠》
单田芳（1934年—2018年），出生于辽宁省营口市，中国评书表演艺术家、作家。单田芳的评书具有很高的美学价值，继承和发展了传统评书文化。“凡有井水处，皆听单田芳”，“单田芳评书”已经成为中国传统文化的一个符号。
只要是评书迷几乎没有不喜欢《白眉大侠》的，我想这里面有两个原因，第一无疑是这部评书的确太经典了，单老对这部书的倾注也是最为空前的，一个白眉徐良和房书安让我小时候憧憬了好几年的大侠梦；第二可能是这部评书很难收集到手，得不到的越加显得珍贵迷恋。
3.《明英烈》
单老的这部《明英烈》是他的扛鼎之作，真正奠定了他在全国评书界的大师级地位。
《明英烈》之所以吸引人在于单老在这部评书中不含任何说教痕迹，完全把它当做一个传奇故事讲给我们大家听，从元末到明初的传奇、野史、正史娓娓道来。如果您不想看枯燥的历史，听听这部书，一定让您受益匪浅。
4.《乱世枭雄》
单老的这部书充分发挥了他的独特优势：江湖侠义气氛浓厚，把张大帅的一生说的入情、入理、恰如其分的加上自己的分析和评论，一个活生生的张作霖耸立在听者面前。我私下一直认为只有东北人才能说张作霖，东北人中也只有单田芳才能说活张作霖。
5.《三侠五义》
古典侠义评书的极品。《三侠五义》是原汁原味的具有中国大陆特色的侠义作品。单老说得最好。
6.《杨家将》
田连元，1941年12月16日出生于长春市，评书表演艺术家。
相声里有“帅、买、怪、坏”四种风格。帅，是说台风稳健大气，儒雅沉雄，不愠不火，潇洒自如；买，是指嘴皮子利索，气铆的足，多用贯口等丰富剧情；怪，是指嗓音特殊，剑走偏锋，收到奇效；坏，是指机智幽默，诙谐，多抖包袱。用来观照评书，袁阔成先生占“帅”，刘兰芳女士占“买”，单田芳先生占“怪”，田连元先生占“坏”。特色鲜明，各成一家。
刘兰芳的《杨家将》先于田连元的《杨家将》，两部比较，我推崇田连元的，而且最好的还是田连元电视版的，一方面听，更欣赏田的肢体动作。1985年田连元以《杨家将》开创了电视评书的先河，一部《杨家将》也成了评书中永远的经典。
7.《隋唐演义》
《隋唐演义》是单老的成名、看家之作。在我的记忆中有不下五人播讲过《隋唐》，但单老的还是后无来者，无人出其右。难能可贵的是单老在这部书中倾入了自己的再创作。
8.《三侠剑》
在我的听书经验中，这部《三侠剑》是最长的，是单老的独门评书，也几乎是单老的原创作品，一部全的《三侠剑》大概有400讲左右，但听起来绝无拖泥带水之感，单老武侠评书情节雷同的毛病在这里几乎不多见，丝丝入扣，欲罢不能。
9.《刘秀传》
田连元的早期代表作，塑造了大批经典人物姚七、马武、贾富、陈鹏等，至今仍余音绕梁。说这部书的时候，田老还很年轻，声音圆润、磁性。情节设计得当，扣人心弦，七十讲一气呵成，痛快淋漓。
10.《岳飞传》
刘兰芳，1944年生于辽宁省辽阳市，著名评书表演艺术家，中国曲艺家协会名誉主席。
1979年开始，先后有百余家电台播出她播讲的长篇评书《岳飞传》，轰动全国，影响海外。
相信大多数中年以上的评书迷都是从听刘兰芳的这部《岳飞传》开始迷上评书的。《岳飞传》开始掀起了全国评书热、爱国主义热潮，从这个角度讲《岳飞传》这部书已经远远的超出了它本身的意义，说起建国后的评书事业，不能不提这部《岳飞传》。
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