三公子坐的马上，没底气，喊了声，回头看没看见谁。旁边这些亲兵护卫去去去，老百姓往后站。三公子过来了，快点。这是谁的车爆发？快点。这谁家孩子摔死快点走。太跋扈了。大队人马回了府了，这边也回了客栈了。行了，天时地利人和齐了，怎么得去府里边。
临走的时候风老道师傅说了，让贾冲北京来的亲戚说要见一见。三公子说有四个长辈，当年看他长起来的，到那去他准行。四个长辈说那咱们是什么长辈？说那谁知道，只要冲进去就行了。张小椅把脖子上这块黑布紧了又紧。天可不早了，千山万水为的就是这一刻。这回行了，走。
几个人有打客栈出来，敢问这服务到门口一说，北京来人了，尤其是来了四位长辈。千山万水想看一看三公子是家里人，说四位长辈是怎么称呼？这四位长辈没有一个说的清楚的，抓紧让进去。他也不是说岁数太大，关键是没有准词。进去一报，三公子说家有四长辈，没有印象，请进来。
说了一声情，刘大外边大管家带着各位就进来了，直接就来在了待客厅。这待客厅大，跟这棚一边大，巨大无比。正当中坐三公子，手里端着杯，杯里头什么人参汤，老得喝这些补着。端着杯，这正坐着，有打底。四个老头上来了，都长那么大了，跟小时候不一样了。我可想你。四个人做戏做的足，三公子很诧异站起来了。
不管怎么说，他也是书香门第，身份何处？正秦王。家里边有身份，站起来了。想了半天，这下不去嘴，意思这四位谁？一晃，小时候还在我胳膊上撒过尿，都忘了。还记得吗？谁记得？我是没想到的事情。四位老人家很硬朗，昨天还上秦淮河。张小雨心说你跟他说那个干嘛？来四位老人家，快坐，坐下有话跟公子慢慢的说。孔子也糊涂了，坐坐先坐下。
这坐下了，四老头，尤其是二爷，那个侄媳妇请出来见见。按说不合理数，怎么？没法见见您内眷。这位三公子也是死催的，应该四位老人家见一见。请你家大奶奶说声请，大奶奶有打后边，还配叮当。就说这人身上带着什么铃铛、九连环，各种的珠宝玉器，得当他的令他令他令他出来唱快板的。
这是，你给我打后边，海棠花出来了，往这一站，别人不知道，小枕头一提鼻子，同行是冤家。怎么有味？为什么他是妖精？眼睛直勾勾的盯着海棠花，就这会功夫油打底。下上来一厨子，厨子端着一盘，盘里边有几样实心的蜜饯和瓜果。多着往上走，走着走着突然间，张小雨觉得自个身上这块黑布一紧，就知道大奶奶要动手了。瞅着一股子黑烟就扑在了厨子身上，这厨子眼珠子都红了。在这果盘边上有一把刀，这把刀就在这右手这，到这一伸手把刀抄出来，手里果盘一扔拿起来就奔三公子来了。都没人明白过来就这一刀整扎在三公子胸口这，嗷啦一声死尸栽倒在地。
再一回头小枕头过来了伸手把这刀拔出来直接的奔海棠花就来了。妖孽海棠花愣了，你叫我你叫你，你是看穿了我你还是报名，咱俩都是妖孽，咱们来吧。说了声来吧电不灵腰往上就扑，海棠花往下一错身紧跟着一现原形。好家伙列位比我大，你知道吗？为什么他是妖精？
可这屋子半拉挺大，筋头蜈蚣往上一冲俩妖精就打起来了叫这会功夫。要是凭能耐说枕头打不过人家为什么修行不够好？在身上有俩鸡鸡往上一扑，那句老话叫说时迟那时快，牛打身上这两只鸡嗷嗷一声噌楞楞楞飞出来一抿翅。列位什么东西都是有天敌的，两只鸡往上一窜直接奔着金头蜈蚣两下一刀满屋的黑烟，这大蜈蚣咣当都躺地上了。
紧跟着金鸡抿翅连叫数声就眼瞅着这个屋子里边这个福里边喘气都痛快了，再回头瞧里边这院里边有人有鬼有妖精。为什么？您想这个奶奶是个妖精他用的这些人也竟是蝎子、蜈蚣、五毒之物。这俩鸡可吃饱了，这先那先这先那先，剪断接说一会功夫就把这些妖全都灭了。
趁着这会功夫几个人赶紧往外跑，回哪？回客栈。一进客栈大奶奶现身了，那个我得谢谢几位恩公，因为我不能再跟你们聊天了阴曹地府接我来了。转世轮回的机会到了，小宇哥赶快回京。那个嫂子等您时间太长了，我此一去如若有幸我愿意投胎在您家里边下意识做您的儿女好好报答这份情谊。
说完之后磕了仨头这人影就没有了。张小雨说咱们别跟这待着不管怎么说那会连人带妖精死的够瞧的了，真连累咱们没法弄，咱们走吧。好，几个人收拾东西站起来要回北京，站在门口二爷问了咱们要不要再去趟秦淮河。
今天的故事发生在清朝末年哪一年哪一年都行，你要说嘉庆年间也行道光三年也行光绪哪年都可以。发生在北京清朝末年北京东城有这么一条胡同，胡托里边住着一家人家两口人过日子，两口子丈夫不在家这媳妇在家丈夫做买卖去南方没回来走了将近一年了，那个年头不像现在似的一出门说走个三年两年的都很正常。
那这个丈夫不在家家里就是媳妇，媳妇叫秀琴叫秀琴，操持家务干活都挺好。这房子很好因为刚买时间不长，现在说就算装修的很好吧四百老地干干净净的都不错，天天跟家自个过日子。这天出了点腻歪事，什么事？门口来一个送菜的大马车，这马车往这来，这街上老太太抱着孩子，这孩子多大？能在地上跑，但是跑不利索，所以车一来老太太赶紧就把他抄起来，怕孩子有危险。
赶车的这种又怕这马往前跑，趟着人，就这么一拽，这马往旁边一带，还一车菜就挤在这墙上，就是这大奶奶秀琴他们家这东南这墙，那一车菜也不轻生了，咣一下子给这墙就挤歪了，这就出来了，你这怎么弄？说会吧，赶车子直道歉，说您看没办法老太太弄的孩子，怕出事，没想到这撞了你的墙了，你看我们赔点钱，人这么客气，这大奶奶也不能说什么，这事闹了得了，也不叫什么事，可拉倒了，也别要钱了，人很厚道，不要钱了，别急别急那您，您说弄这墙修好了多少钱？那能多少钱？
对话 郭德纲
以下为采访摘要
“从头再来，我不干这行了”
对话 郭德纲
四月底，我们和郭德纲相约在他家中。
△郭德纲家 书房
田川： 您平时不工作的时候爱做什么？郭德纲： 就是说书，唱戏，说相声，别的还真不感兴趣。田川： 书房里您最常看哪一部分？郭德纲： 传统艺术，评书什么的。有好多老资料还没来得及收拾呢，民国的老照片什么的，顾不过来。田川： 这些资料您都是从什么地方找回来的？郭德纲： 好多是干这行的朋友们四处给找的。田川： 那它们相关的历史您都知道吗？郭德纲： 知道，我心里都有数。
对话 郭德纲
我们碰面时，德云社的两场演出开演在即，一个是舞台剧《窝头会馆》，另一个是一年一度的封箱演出。两场演出因为之前的疫情起伏，已经经历过一次延期换档，但在我们采访后一礼拜，北京疫情突然升级，演出再次宣布延期。
田川： 因为疫情导致演出不断延期，会给您带来压力吗？郭德纲： 没有压力，真是有压力的事情我就不干了，干嘛给自己找事儿。田川： 但这种情况不会对你们的行业造成冲击吗？郭德纲： 不会的，有什么打击不打击的，也不是今天就没钱买饭了，不至于，忍着呗，会好的。当然疫情我控制不了，这很正常，全世界都这样，你说怎么办？能演就演。
△话剧《窝头会馆》
对话 郭德纲
近两年，演出市场因为疫情大受影响，但依靠演出生存的德云社却热度不减。老郭和一众弟子，演话剧，录真人秀，上综艺，做网络评书，经常活络在观众视野里。
郭德纲： 好多事儿你说了不算，你说今年要演八千场大型商演，那疫情来了你就演不够。天下的事儿，随遇而安。人家做公司说今年的目标要挣一个亿，我从来没这么想过。你说我今年挣了800万，没挣够一个亿，那公司就不干了？不也得活着吗。我们现在就是有一帮人聚在一起说相声，这是我们的手艺，能通过它养家糊口。德云社好几百人，再加上家属，大伙儿凭能耐吃饭，不给国家添麻烦，我觉得就很好了。至于以后它能走到哪一步，那是它的问题，不是咱们能想象的。天下的事儿，生意，钱，珠宝，文物……所有的一切都只是暂时属于你，这会儿咱高高兴兴的就得了，别想太多。想太多，第一没用，第二累心。
对话 郭德纲
十五年前，郭德纲在刚出名不久，爆红的那段时间里，接受过一次《名人面对面》的专访。对于大众来说，那一时期的郭德纲几乎是一夜之间激活了沉寂已久的相声。他在北京、天津大大小小的演出，几乎场场爆满。媒体在那时评论郭德纲，说他把相声，重新带回了剧场。
郭德纲： 这一晃都15年了，好感慨。田川： 还记得上次采访跟我们聊了什么话题吗？郭德纲： 那不记得了，那会儿天天有采访，现在是能清静会儿就清静会儿。
对话 郭德纲
当媒体发现郭德纲的时候，他已经在小剧场里说了十年相声。他把大量的传统相声改良，换成了更符合当代人的生活情节。那些传统相声里原有的故事脉络、包袱都未变，但在年轻观众听来，喜剧效果却有增无减。同时，配上郭德纲扎实的曲艺功底，评书、大鼓、京剧、评剧、河北梆子，他都能说来就来。在那时去听郭德纲的相声，如同看晚会般热闹。
△郭德纲(左) 于谦(右)
郭德纲： 我没有什么故事，我的故事很乏味。那天人家问我如果从头再来，我会活出怎样精彩的人生？我说从头再来，我就不干这行了，我累了。如果再来一次，我未必能坚持得下来。田川： 为什么而累？郭德纲： 这个行业太操心。如果没有这些纷纷乱乱，我在艺术上可能还能更好。迄今为止，我是一半精力放在专业上，一半精力放在抵挡明枪暗箭上。所以再来一次，我怕我坚持不下来。我可能会去踏踏实实写个小说。我有时愿意写点东西，我觉得写可能比说更能表达出我心里想说的东西。
对话 郭德纲
郭德纲的相声里，对于小人物的刻画，拿捏精准有趣。天天做发财梦的小年轻，市井里爱吹牛的小混混，爱占便宜的无业游民，那些生活里的吃喝拉撒，荒唐事儿，倒霉事儿，在郭德纲的演出现场，变成了观众一波又一波的笑声。但同时关于他相声是高雅还是低俗的讨论，也从未间断。他在书里曾这样回应：
单纯的高雅不足以构成世界，小人物的喜怒哀乐才是真正的艺术。
雅和俗之间互相包容，才能雅俗共赏。
俗和雅相辅相成......
喝着咖啡就大蒜，秋水长天一色。
好些个高雅的人喷了香水，我都能闻出人渣的味儿来。
《过得刚好》郭德纲 著
田川： 您会去取悦观众吗？郭德纲： 相声首先是个服务行业，我们不能挑观众，至于取悦，我们只能是取悦大部分观众。这行是伺候外行的职业，屋里有1000个观众，900个人爱你，那就够了，那100个人不爱听也没办法，人家凭什么都要喜欢我？人说我就不爱听你的，就喜欢听张三李四的，我说那您说怎么办呢？咱没缘分，我也伺候不了您，您别跟我生气了，您听点别的去吧。没有一门艺术能被所有观众接受，也没有一个演员能被所有人都喜欢。归根结底一句话，它就是个娱乐，不就是个玩儿吗，它不是玩命，谁也别跟谁较劲儿。观众的意见我们得感谢，咱是服务行业，观众说什么都是对的。但具体该怎么做，演员要有自己的评判标准。有些演员，咱也不能说人家做的不对，说“太好了，我们又请了40个观众听我们讲这段相声，教我们怎么说相声。”我说你这就有点诈骗了，你打小学这个的，最后需要观众教你怎么说，你还卖票不卖票了？
△郭德纲 著
对话 郭德纲
郭德纲的演艺生涯一直伴随着相声圈的是是非非。被同行排挤，被老师起诉，弟子出走，师徒反目。风雨二十余载，郭德纲的相声专场却依旧一票难求，德云社更成了传统曲艺界不可忽视的存在。
田川： 相声体系特殊在什么地方？郭德纲： 比如我们这次排话剧，为什么我愿意演话剧，因为话剧同行不会恨你。我演《窝头会馆》，北京人艺的演员看完了说，这帮人行，还演话剧。演得好，人说还不错，演的不好也没事，看个热闹。因为北京人艺演出海报贴出来票卖的好，人家自己能演。所以他不会觉得你在抢他的饭碗，他就不恨你。但说相声不一样，你演了人家就演不了了，他听完你的就听不了他的，他能不恨你吗？所以他就说“咱找一地儿告他去吧，咱写匿名信吧……”，这种东西来自于清末民初这个行业里的小农意识。你跟说相声的打过交道就能发现，不管是谁跟他打交道，你回头问问这人，说相声的吃饭花过钱没有？田川： 那您花过钱吗？郭德纲： 我不跟他们来往，我也不跟他们吃饭。我自个儿在家吃饭，一天十块钱就够了。那种花天酒地坐一桌子，谁也不认识谁，互相留电话，留微信，我受不了。认识点有身份的人，真有事儿也没人站出来给你说话，没有意义。田川： 这么多年，有没有什么事儿是您心里过不去的坎儿？郭德纲： 没有，我这人随我奶奶，心宽。干我们这行，最重要的就是心得宽，因为你要接触的东西太多了。你要问的话，我今年49岁了，前半生几乎都是在委屈中度过的。我生活在委屈和谣言之中，但凡心窄，20年前我就改行了。那帮人编瞎话，造谣郭德纲如何如何了。但我转念一想，我谢幕的时候观众热烈鼓掌，大伙儿这么爱我，就把那些不好的东西冲淡了。有得就有失，还能都让你得好？你带着人到这儿到那儿演出，钱你们挣了，凭什么不允许人家骂街？你过得去，人家也得过得去。人得学会劝自己，一想开了，这几十年就变得云淡风轻了。要不然就得跟自己较劲，多难受。
做艺人的，不要过分尊重自己
对话 郭德纲
在关于相声的是是非非，争名夺利之外，这些年，郭德纲先后做了德云书馆、麒麟剧社、太平剧社、鼓曲社，从评书、京剧、评剧到鼓曲，每个社团都像一块小试验田一样，在德云社这颗大树周围慢慢生长。在外行看来，民营艺术团体做这些传统艺术表演，少人问津，容易赔钱，和年轻观众似乎又有着天然代沟，但郭德纲却乐在其中。
田川： 现在四个社团的运营情况怎么样？郭德纲： 麒麟剧社是目前唯一靠卖票养活自己的京剧团体，它让我欣慰的地方就是它可以“秒灰”，而且它的票价是最贵的。田川： 一张票要多少钱？郭德纲： 最贵的到一千多，后边还有八百、六百……关键是它售票信息一贴出去就有人买。书馆就是日常演出。太平剧社有好多年轻的演员，有的还在学校，所以他们是间歇性演出。鼓曲社也很好，通过去年做实验我发现，它太棒了。小剧场不说了，几百人的票还不好卖嘛，但大剧场它也能瞬间卖光。田川： 大剧场一般可以容纳多少人？郭德纲： 1000多人，对鼓曲来说就可以了。包括疫情之前在天津做的曲艺演出，也卖得很好。下着大雨，观众买不着票也在外边站着，这让我们很感动。艺术是有生命力的。这跟京剧一样，卖的不好是演员的问题，观众没问题。
△郭德纲 京剧表演
对话 郭德纲
熟悉郭德纲的观众都知道他爱唱戏。上世纪90年代初，郭德纲二十出头，为了生计，他唱了三年戏。他在书中曾这样回忆那段生活“破行头烂桌椅，小剧场老观众。后台狭窄，前台简陋，真正的夏暖冬寒。晾晒水衣的汗味和过期油彩的味道混合在一起，令人窒息。唱一场戏挣六元，观众献一个花篮能分两元，叫一次好加五毛。苦则苦矣，亦令人颇多感慨。”如今在德云社的舞台上，依然能看到老郭的京剧表演，2018年，他正式拜在京剧名家赵麟童门下。
田川： 您当年为什么会迷上戏曲？它让您共情的地方是什么？郭德纲： 我觉得环境很重要，我在天津出生，16岁前都生活在天津。在天津，恨不得这家是说书的，那家是唱戏的，小园子多，各种演出也多。你生活在那儿，天天这么熏，自然而然就会爱上它。至于共情不共情，首先所有艺术都是娱乐。几十年前一个京剧打鼓的老先生跟我说的话对我触动很大，那会儿我还小，戏曲在我心中是很神圣的。但是老先生跟我说这就是饭，就是个娱乐，我一想，有道理，可不就是个娱乐嘛。比如京剧，我们不能小看它，但也不能把它捧到天上。你说看完这出戏会让你的灵魂得到升华，观众会觉得你这艺术很陌生，他接受不了，还不如看门口俩大个儿打架痛快呢，他就会远离艺术。但你不能不尊重京剧，这么些年，这么多艺人和家属指着它吃饭呢，它功德无量，我们要公正地去看它。
△郭德纲(右) 与赵麟童(左)合影
对话 郭德纲
德云社旗下的京剧社团麒麟剧社，创办于2016年。熟悉郭德纲的人，都知道他是京剧发烧友，为了组织这个戏班，郭德纲四处搜罗人才。民营戏班，想要靠演出卖票养活自己，无论在六年前还是现在，都属难事。麒麟剧社在观众最少的时候，一场演出只卖出了九张票，剧社一度因为入不敷出而停演。
△麒麟剧社
郭德纲： 为什么观众不来看？因为你不好看。我跟观众打交道这么多年就发现，天下最聪明的就是老百姓。你跟他说大道理，打动他，给他讲情怀然后让他买票，他不上当，他得看你是不是真好。人家从口袋里真金白银掏钱的时候，他才惦记你这到底是真是假，是好是坏。现在你说戏曲发展的不好，它自有它不好的道理。但我们要承认，历朝历代也没有比现在的政府对戏曲投入高，从没有一个政府给唱戏的花这么多钱。国家很重视，接下来就是唱戏的人的问题了，这很重要，但这就不是你我左右的了的了。另外你刚刚说可能现在戏曲离观众远，很多人都这么认为，但其实这个事儿有点误差。田川： 有可能，因为我们并没有走近它，它也不经常出现在我们的生活里，所以就自认为我可能听不懂。郭德纲： 没毛病，好多年轻人就说谁听戏呀，咿咿呀呀一句话唱半天，听这个的都得是老头老太太。但你想当年京剧，评剧，梆子……地方戏曲都算上，它们兴盛的时期为什么会有那么多人爱看？因为它好看。比如《枪毙阎瑞生》这出戏，是1920年发生在上海的真实案件。阎瑞生杀人了，警方抓捕他，最后抓到枪毙。当年几乎上海滩所有剧团都在唱这个戏，在舞台上复原了上海所有街景，做了真山真水，演员在台上就跳到水里演追捕的情节。还在舞台上飙车，上场门下场门打开，车就“唰唰唰”地过，专门有观众在剧场外面等着看车。这个戏一红就红了好多年。如果今天某个剧场说要演这个戏，我都想去看一看。这些东西如果全盘接过来，它不落伍啊，百十年来它的这套系统是很科学的，你只要完全继承，然后配上时新的理念就行了。
对话 郭德纲
麒麟剧社从最开始门庭冷落，停演，调整，到现在一票难求，经历了六年时间。现在郭德纲偶尔也会出现在麒麟剧社的舞台上，过把戏瘾。
郭德纲： 永远不要低估观众，这他听得懂吗？他听得懂，他比你还懂。这么多年，我一直跟后台的同志们聊，千万不要小瞧观众，一方面咱是服务行业，人家花钱捧咱来了，咱得让人满意。另一方面，他为什么花钱来看你？他看你哪儿好，也看你哪儿不好。演员千万别把自己想的特别高，别觉得我这艺术他欣赏得了吗？接受得了吗？人家都是站在高处低着头看你呢，你还自己捧自己呢。尤其做艺人的，不要过分尊重自己。
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